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“嗯……”

我把大部分事情都老实地说了出来。自己被某位作曲家委托作词；那位作曲家对我说日语不适合写诗歌；还有实际上我对此很烦恼的事。教授似乎对莲见律子这个人有兴趣，他继续追问下去，结果我把她那些过分的说法都相当详细地告诉了教授。

“哈、哈、哈。”

教授听完后像演戏一样笑了，然后喝了一小口梅昆布茶。

“那位作曲家老师的说法也真是够呛。像那样一句话就痛快地总结出来，我们研究者可是忍不了的呀。”

“唉，对不起。”虽然轮不到我来道歉，但我还是低下了头。

“不过我很高兴会有像浜名君这样实际写诗的学生过来呀。”

“不是浜名（hamana）是叶山（hayama）。呃……那，就是说日语并非不适合写诗是吗？”

“缺乏英语、德语或是意大利语的那种音韵，这是没错的。”

教授恢复了学者的目光。

“所以，日语不适合用那些语言的做法来写诗，这个说法也是可靠的。那位老师写的曲子是西洋音乐是吧，狭间君？”

“不是狭间（hazama）是叶山（hayama）。嗯，就是通常所说的……西洋音乐。”

“那样的话，运用西方语言的韵律写出的歌词更加合适，说不定是理所当然的。而且归根结底，把‘诗（し）’和‘词（し）’看作同一种东西来考虑太概括了。我专攻的是‘诗’，所以在‘词’的方面有些不便开口，但是反之也亦然对吧。”

在发音上两个字都是“し”，如果不了解情况的人在一旁听着，可能会莫名其妙吧。但我姑且能够理解，所以用汉字区分开记下。

“那么，那位作曲家说了类似于‘现代日本没有正经的诗’这样的话，不过其实并没有那样的事吧？就是说单纯是文化差异？”

“不，那一点我也同意。”

听到教授泰然自若的话，我张大了嘴。

“你知道吗，巴拿马君。”

“不是巴拿马（Panama）是叶山（hayama）。”终于连日语都不是了。

“现代那些被称作日语诗的东西，几乎都只是把做作的文章中的标点做作地去掉再做作地换行的产物，并不是诗，没什么研究价值。”

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