体例子。在接近故事高潮的时候，夏美对帆高喊【跑起来！】。在电影里面，有画面的速度感，配音，前一刻的摩托排气声，还有后一刻的配乐，这些都浑然一体，营造出燃起来的感觉。不过在小说里光用那么一句话很难达到和电影相同的效果。所以小说里用了各式各样的比喻，然后还有必要从故事前半开始对夏美的人生做适度的描写。虽然电影完全没有这部分，但为了让小说里这一幕有不输电影的气魄，有必要从长布局事先安排。就结果而言，这些内容是小说有而电影没有的。我是写得很高兴，也希望各位读者能看得高兴。

接下来是音乐相关。

在写完脚本时，我第一个想给看的人自然就想到了RADWIMPS的野田洋次郎先生。不是以音乐委托的形式，而是作为友人给他的。我是单纯想知道洋次郎先生看了这脚本后有什么感想。3个月后，我收到了《还有爱能做的事吗》和《没问题》这两首demo曲。就结果来说，这才是我想听到的“感想”。无论如何都想知道，而光自己无论如何都找不到的话语，就满满当当塞在了这两首曲子里，感觉就像误入意想不到的宝库一样。于是极其自然的（现在想想是我硬是要求的），《天气之子》的音乐监督就拜托洋次郎先生来担当了。

不过有件事我必须要在这里说，就是我第一次听到《没问题》这曲子的时候，是觉得作为曲子本身，它不能用在电影里，而这我也跟洋次郎先生说了。是单纯想不到能用在哪里。如果安排进去，感觉歌词和旋律都太过强烈了。不过实际一年后，这首一开始的曲子救了我。

那时在烦恼最后场景的表现，同时还有分镜内容确认和作画的工作。在终章，连须贺的台词（世界本来就乱得很）都画进分镜了。但之后的3分钟怎么都安排不好。虽然故事的展开是脚本决定的，但最后帆高和阳菜的感情我怎么都抓不住。硬着头皮弄出来的分镜，周围的人也是反应平平。

在烦恼了2个多月，在和洋次郎先生谈论最后场景的音乐时，突然聊起《没问题》这首曲子还没有用。于是我重新听后，如雷灌顶。

——不全都写在这首曲子里了吗？

必要的事情也好，重要的感情也好，全部一开始就写在了《没问题》这首曲子里。我基本上是把歌词抽出来画最后场景分镜的，把一年前就收到的曲子当模板。就最后来看，这个故事的最后场景除此无他。

最后，电影和小说都是《你的名字》的制作委员会拜托我而半推半就接下来的。而现在，我感觉这份工作救了我不少。写文章本身很高兴，而且从小说里能收获若干反哺电影的。最重要的是我更爱在这个世界里活着登场的人物。不光是作者的我，如果读者的大家能喜欢这本小说是我无上的喜悦。

另外，之所以能在电影制作中不时缺席而全力投入到小说的写作中，都要感谢动画监督田村篤先生，和荻窪工作室的各位动画工作人员的倾力支持。不胜感谢

感谢各位读者手持并阅读这本小说。无比感谢

2019年5