如果说当年《午夜凶铃》还只是在东南亚地区刮起一阵恐怖狂潮的话，那么这一次《泰坦尼克号》可以说直接席卷全球！

其实这也是华国电影和北美电影的最大的差距。

因为好莱坞多年的攻城略地，再加上老美这些年的强势，所以，把全球各国的渠道都打通，不仅仅如此，还将老美的那些电影，以及思想带到了世界各地。

让他们可以轻易地，没有任何隔阂地接受这些电影。

当然，不是那种本土化太严重的电影。

显然《泰坦尼克号》这样的通俗易懂，全球大同的电影，任何一个国家的观众看了都不难接受。

毕竟，爱情这东西，虽然老套，但是却永恒！

从来都是避不开的主题！

而《泰坦尼克号》灾难面前的那些人的形形色色的表现，也同样的精彩。

反观《探险家波克·龙帝之墓》其实在这方面对比起《泰坦尼克号》来，反而有不少的劣势！

首先，《探险家波克·龙帝之墓》讲述的故事，本身其实就带着一股子的老美的霸权主义的味道。

为什么这么说？

因为所谓的探险家波克，这个人，在北美畅销书作者的笔下，他前往世界各地“探险”，其实是盗墓，一副理所当然的样子，一副我只是对未知，对那些神秘的东西感到好奇而已。

以研究，探索之名，行盗墓之实，虽然每次这位波克先生，似乎都对那些墓葬里面的宝物并没有贪婪的想法，但是最后总是会有“反派”跟着进来。

是不是看起来很眼熟？

老美对外发动战争，干涉他国内政，手段是不是很相似？

所以，在一些地区和国家，《探险家波克·龙帝之墓》甚至直接被禁映！

而到了这个时候，哪怕是再挑剔，再不希望看到王逸凡这个华国人，创造影史票房纪录，但是却也不得不捏着鼻子认了。

没办法，这早就不是传媒巨头能够完全掌控舆论的时代。

互利网传媒巨头崛起，自媒体崛起。

每个人都可以很轻易地发表自己的看法。

所以，他们就算不爽，但是在庞大的流量红利面前，也依然不得不捏着鼻子吹捧《泰坦尼克号》，吹捧王逸凡这个华国的奇迹导演！

而且，实际上，对于资本来说，特别是有利益关系的资本家来说，他们根本不在乎创造影史纪录的是华国人，还是岛国人，或者不是人。

比如松本环球和米纳集团，对于他们来说，他们要的是票房，要的是利益。

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