颁奖礼继续进行，最佳导演被《智取威虎山》的徐可拿下，最佳故事片则爆冷，颁给了《狼图腾》，而非之前呼声最高的《狩猎》或是《智取威虎山》。

至此，第30届金鸡奖结束。

典礼之后，主办方还举办了一个官方酒会，万年婉拒了邀请，带着媳妇连夜回了家。

与其在酒会上跟众人扯皮，还不如回家撸猫抱媳妇呢。

第二日，金鸡奖的新闻再度占据了娱乐传媒版面，这次大家伙倒是没一股脑的嘲讽，反倒是开始分析今年奖项分配背后的用意。

“放眼合拍片十年，香江电影已经被内地吞食、吸收，成为华语电影的产业支柱。来自香江的导演克服了水土不服，开始了由他们主导创作、使用内地投资、开掘内地市场的良性循环，而这一次，他们甚至攻克了多数时间由内地主旋律影片把控的，代表内地官方审美标准的金鸡奖。

这样的趋势，应该属于多方努力的结果，内地评审观念在逐渐放开，对待商业化和多元题材方面愈加宽容，与此同时，香江导演依靠自己的精明、敏锐的商业嗅觉和极强的适应性，开始与内地主流意识以及审美趣味的良性接轨。

除此之外，新导演在类型片创作上的努力，也反射出当今比较自由的创作环境之下，往往会有奇迹诞生，十亿票房的《战狼》、《大圣归来》就是典型案例。

在国产片年票房趋近400亿的关口，原先自闭的金鸡奖必须放宽自己的视野，当我们将香江电影和部分宝岛资源吸收进来，并且开始了面向好莱坞和欧洲的一种资源整合的时候，这种扩充门面的行动就非常必要。

《狼图腾》拿到最佳影片，符合这种扩张和与时俱进的逻辑。它改编自姜戎的小说，在国内取景，使用自己的演员，并聘请国际大导演让·雅克·阿诺执导，早已经赚足眼球。本片不但代表中国冲击奥斯卡，在国内票房数据也很客观，推出来就极有面子。

《狼图腾》属于一种文化雇佣生产，它虽然不是使用华语作者，但是主旋律色彩浓厚，富于人文气质的主题也令其在这个泛商业的年代颇受评委们的欢心。

更重要的是，它代表着另一种华语电影走出去的方式，从好莱坞摘取华语要素，到资本走出去，再到邀请国外导演执导国产作品，象征着影视行业新路线的出现。

实际上，这种行为早已开始，从《地心引力》捧出奥斯卡最佳导演阿方索·卡隆，到前段时间在亚洲掀起狂热观影潮的《病毒》，都是国内资本、国内理念与西方工业融合的产物。

从这一点上来看，青年影视再度走在了时代的前列，他们的生产思想，是全球化理念下的影视行业新方向。”

“这吹的，”刘思思撂下平板，凑到看电视的万年身边，“是不是公司花钱雇人写的？”

“嘁！”

那货冷哼一声，“就不能是记者眼光独到，觉得我们公司是业界良心，所以写一篇吹捧的文章？”

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