（源于回归造型指向的运动根本不可靠，无法只凭借新鲜感成立。）

一

十二月二十七日星期三，犀川一大早就开始工作了。

大学的老师们是在二十九号开始放假的。对犀川来说，如果按照地球自转规律来定义年终年末，整个自然界并没有特殊之处。这几次过年，他也没有特地回过老家。

学生大部分都过年放假了，学校里很是清净，基本上都没有什么电话，对于这样倒是可以集中精神工作，这是件好事对于犀川而言。他平常上班的时候，他可是忙得废寝忘食。此时，他却有种百无聊赖的心情，回想起在三星馆那些事。

已经中午了，为了调整下心情他想去外面走走。刚下楼梯，他转身朝建筑系的图书馆走去，他来找一本片山基生的作品集。

这本书是五年前发行的，书的版型很大，书里除有介绍作者的出生年月以及毕业于K大学之外，就没有其他更详细的叙述了。如果他还活着的话，现在应该是五十七岁。犀川还找到了一张很旧的照片。

照片显示的是片山基生穿着做陶艺的工作服制陶，留着很长的头发，消瘦的脸庞戴着一副黑色的眼镜，感觉有些像天王寺的博士，看来片山亮子选择了跟父亲一种典型的男人。

片山基生的作品，主要是在二十年前中扣掉五年的十五年间建造的，大部分以木结构住宅为主，像三星馆这样的水泥建筑简直凤毛麟角，建筑特色是大范围的空间设计。

片山的作品获得过很多的奖项，有些获得奖项连犀川都没有听说过，其名称有：“太阳之家”、“骨之家”、“海潮之家”等等。

书里还大篇幅地介绍名为“太古之家”的三星馆，里面有竣工后的照片、平面图、立面图和断面图。这栋建筑物是他最典型代表作，展示了他对于室内设计的重视，而很少介绍建筑物的外观。不过片山也很注重于室内的空间感，不会局限于家饰或摆件等表面的东西。也许他认为室内设计可以彰显出外在的本质吧。另外还有几张黑白的照片：高挑的天花板、台阶、有落差的地板等等，都是片山独有的特点。这里面唯一的一张全景照是从三星馆北面上空拍下来的，但没有夜景。

这张三星馆全景的俯拍和平面的配置图都没有铜像的踪影，也许当初设计时并没有考虑进去，完工之后才另加刊哪里的吧，犀川心想。不仅如此，书里的图片没有任何的描述天王寺博士所在的地下室。它不可能是完工后再建的，可能是基于某种原因不便于公诘于世。

内容以“内宇宙”和“外宇宙”来形容三星馆，这跟犀川几次见到三星馆感觉如出一辙。片山作品的共同点是“精神上的室内空间膨胀感”，这就是三星馆所表现的极致。

犀川拿着这本借来的书走出图书馆，他已经没有了散步的兴致。回到研究室，打算把累积在桌上的期刊看一遍。不过，他却心不在焉。

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