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就像一头受了伤的野兽，咲世子独自一人过完了新年，蜗居在家，也不接电话，出门也就是为了买些吃的，所有的时间都是在画室中度过的。几乎家家都在团聚的这个季节，对咲世子来说是一件幸事，没有工作上的联系，双亲故世以后，连亲戚关系也淡了，形单影只，不会受任何人干扰。

在安静而晴朗的冬日天空下，咲世子带保罗去令人回想起素树摄影的披露山公园散步，也算是每天的运动。剩余的时间她全都扑在创作自己的作品上，而不是应付约稿。对一个搞创作的人来说，这是一种理想的生活。但是，对咲世子来说，理想总是伴随着孤独。

由于出现了跟踪狂，和三宅卓治的情人关系也突然中断了。素树身边又有年轻的女演员，四十五岁的咲世子，人生中已经多次体会到突然孤身一人的滋味。

（下面的一段图渣到没法看，只能边猜边录，请见谅。我的眼要瞎了！！）

孤独时的寂寥和胸口的痛楚，已经深深地沁入失去弹性的肉体中，成为其中的一部分，最终留在自己世界里的只有绘画和削刮铜板，留在这掌心般大小的世界里的唯有自己的想象和人生轨迹。到了这个年龄，恐怕自己也没有希望生孩子了，也没有可依靠的伴侣。三十多年漂泊的后半期，也曾特别想过要孩子，但是不知为什么，那时的恋人只是相濡以沫。

跟咲世子打过交道的男人几乎都这么说，咲世子最初仁慈心肠地接受男人，但是留了一定的距离时，不管对方怎么样，咲世子都不会再让他进入自己的内心世界。不管哪个男人想去拥抱这个距离，怎么一起渡过难关，都不能缩短这段距离。“咲世子，你是个心如冰壶的女人。”有个男人甚至在离去前这么说。

咲世子的心中有坚硬如石般的冰柱，这是任谁都不能伤害的。咲世子明白自己的这个特点，却又无可奈何，还是因为守住了这跟冰柱，咲世子才得以在这个艺术的世界里坚持下来。说白了，能持续地想出各种超过一般水平的创意，也就是因为心中的这跟冰柱从不动摇的缘故。男人也罢孩子也罢，最终可能都不会是属于自己的绘画。但是，铜版画不管被挂在何处，总是和咲世子的名字连在一起。

这个小小的天地也需要变化。“黑色咲世子”这个绰号是不坏，但是，咲世子想要一个与众不同的新的表现方式，不是那种充满青春气息的作品，而是能表现出人生在慢慢走下坡路时的感觉，自己的心里慢慢地洋溢这种感觉。咲世子迄今为止的作品都是在反复使用二十岁年龄那时掌握的技巧，并使之趋于完美。虽然作品有好有坏，但是作品的格调已成定局，丰富的黑色形象也是和谐的独特的。

咲世子差不多每天都画几十张素描，以寻求表达正处于四十岁年龄段自己的主题和表现方式，而且，也只有在这样投入的时候，才能摆脱那恐怖的幻觉和更年期综合症的痛苦。要把素树的笑容从脑海里清除出去，要忘却那令人毛骨悚然的跟踪狂，要淡化对卓治肉体的记忆，要清洗掉由画插图这个定型工作而带来的不快，要改变自己，最好的方法就是开始新的工作。

咲世子在新

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