影有深入研究的理论派，就可窥见一二，不过杨巍观影后太激动，把好好的影评写成爱国小作文。

杰克·米歇尔作为法国人，看完后虽情绪会被调动，但完全不会影响理智。

后面米歇尔分析演员原生态和配乐，前者说清楚也就是让演员去掉表演痕迹浓重的表演，转向风格自然，楚舜在调教演员上，一直是神话。

［运镜是楚舜，作为导演，将自身完全和其他导演分离的技巧，《横空出世》的运镜似乎是十几位世界著名导演轮番上阵，并且他们相互间非常契合，如同你的左手和你的右手，融合太完美，特别是随性而出雨中长镜头，从单个镜头难度和艺术表现，是影史第一。］

在地球上还有《1917》穿越战地镜头，《赎罪》中敦刻尔克海滩镜头，以及《人类之子》，还能打一打，然而仅仅只是打一打。

《赎罪》长镜头难度和大场面够，但美感和顺滑不足。

《1917》美感和顺滑有，难度和大场面有欠缺了些。

《人类之子》场面和顺滑以及难度三则兼备，美感少了些。

楚舜拍摄的长镜头是流畅性、美感、难度、大场面四者兼具，简直是二带一对王的操作。

米歇尔最后总结：

［“人文关怀”、“他国文化尊重”、“反战思潮”、“艺术与商业的平衡”，这几方面在《横空出世》深有体现。

苏联专家听从国家发布的命令，即便撤走，但在雨夜焚烧资料，以及临走时对数据的提醒，都表达出“达瓦里希”友谊。

华夏研制原子弹从未有一丝想要发动战争的想法，而是保护自己国家，以及自己国民，和我们法兰西一致。

催生出原子弹并非科技进步，而是战争的阴霾，楚舜导演在多部作品有所表达。

总之《横空出世》对世界电影全球化语境下，都是绝佳的指导，每一位影视从业者都应该学习。］

评价之高，毫不夸张的说，是把楚舜认定为另一个领域的导演。

还有米歇尔对《横空出世》的看法是“超神学习手册”，充斥着剪辑、配乐、运镜、灯光、调度的技巧，学会是能够成为电影大师的存在。

《电影手册》本来在行业中，因为其创始人对电影的影响，权威性本身就高，米歇尔对楚舜的评价，被许多从业人士同意。

核心问题是米歇尔的的确确没有胡诌，他的评价都是基于作品本身，由于原版是九十年代的作品，镜头上有些年代性，楚舜没那么克制，放开了亿点点。

学术圈很小，米歇尔发布后，小约翰、梅勒、岸田齐廊、朱尔斯等都在一周内发表了类似的文章，还作为资料引用。

都知道评价期刊最关键的数据是影响因子，即在特定的时间范畴（一般两年）发表