严文彬回京城了，他是带着希望走的。

李子丞的金点子给了严文彬极大的信心。李子丞说的没错，一部好的电影，哪怕它是爆米花电影，也得有创意。

《青春特烦恼》之所以能够票房大卖，就是因为《青春特烦恼》有创意。而严文彬拍摄的电影之所以赔的血本无归，则是因为没有创意。

好莱坞的投资人在投资拍摄一部电影之前，看的不是剧本，而是创意。

创意是什么，创意就是票房，就是金钱。

大多数的投资人认为，明星大腕才是票房的保证，这种观点也不能算错。可没有创意的电影，即便有明星大腕的加盟，也会遭遇滑铁卢。

举个最简单的例子，凭借《与狼共舞》这部电影获得第六十三届奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖的美国著名导演、演员凯文-科斯特纳，五年前因拍摄电影《邮差》险些被影评人的口水淹死。

而电影《邮差》的编剧布莱恩-海尔格兰德，更是因此成为世界电影史上第一位同时获得奥斯卡最佳编剧奖，以及金酸梅最差编剧奖的电影人。

布莱恩-海尔格兰德获得奥斯卡最佳编剧奖的电影作品是《洛城机密》，他获得金酸梅最差编剧奖的电影作品是《邮差》。

谁能想象，能写出《洛城机密》这么优秀的电影剧本的布莱恩-海尔格兰德，居然也能写出《邮差》这么差劲的电影剧本。

由此可见，一部电影的成功不是建立在导演、演员的光环之上的，而是建立在剧本之上的。

没有好的剧本，没有好的创意，即便有明星大腕加盟又能怎么样。

而且，高昂的电影制作成本往往与明星大腕的加盟有直接的关系。明星大腕向剧组索要高片酬你给不给，你不给他就不加盟。

因此，严文彬的失败，失败于他的盲目自信，失败于他用高片酬请来明星大腕加盟。

如果是国宝级的，甚至是世界级的明星大腕，知名度高，能得到观众的认可和喜欢，那他索要高片酬是可以理解的。

可那些仅仅因为某个偶然原因爆红的明星大腕，腆着脸向剧组索要高片酬明显就不合理。

所以，李子丞投资拍电影，从来不请明星大腕加盟。因为他懂得一个道理，他只要用自己的良心去善待观众，观众就会用一张又一张的电影票来回报他。

严文彬带着希望离去后，李子丞特意给方丹俪打了个电话，告诉方丹俪他接受了严文彬的道歉，并愿意给严文彬一个改过自新的机会。

方丹俪听后笑问：“小李，严文彬看上去是不是很狼狈，很落寞？”

“何止呢。”

李子丞回答道：“毫不客气的说，如果我不伸手拉他一把，他就死了。”

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