代钧窑小四方对瓶。

这对瓶子不到一尺，上下口径一致，中间鼓出，其上还挂有红斑。

据萧越所说，和书上看来的，元代钧窑已经质量就很差，不但做工粗糙，连红斑都做不好了。

北宋时期的钧窑，红斑大都呈玫瑰紫色，这是瓷器上的红色与天蓝底色互相融合所形成，看上去瑰丽绚烂，形色各异，可以说是千般风姿，万种形态。

而现在这对元钧，挂红虽说也是红彤彤的，但是丁点融合都没有，看上去就像是贴了一张膏药。

许四海看今天的架势，估计是要全部打包带走，自己不喜欢也必须要拿。

剩下需要鉴定的就都是卷轴。

许四海首先展开一幅，这是一副折枝牡丹图，画面只有一花两枝叶系于一截老枝上，牡丹为红色，层层叠叠不厌其烦。

枝叶正反全侧，各种画面都有，显得动感十足。

花上两嫩枝的空间还写了一首诗。“红楼缥缈艳春霞；上苑曾传第一花，莫放春风容易过，千枝齐护碧桃纱。”

其后紧跟着是落款，庚午夏至，南田寿平。

这是清代恽寿平的画！

许四海随即开始在脑海中回想他看过的《历史年表》，恽寿平时代的庚午年，是康熙九年，公元1670年，恽寿平37周岁时的作品。

恽寿平本名格，字寿平，号南田，常州人。他和王时敏，王翚，王鉴；王原祁这四王，以及吴历，恽寿平合成清六家。

其本人和王翚关系极好，经常互相在画作上落款题诗。

别看他是个文人，这位可是抗清的老游击队员！

恽家祖上是明朝官宦人家，明清交替，恽氏也参加了抗清起义，恽寿平的老爸带着他俩儿子一起辗转浙东，福建，乃至广东打游击。

大哥战死，老爸失联，恽寿平本人还被俘虏过。

后来在杭州父子相见，一起返回老家，过田园生活。

恽寿平痛恨清朝，所以他的画只书写干支纪念，从来都不写清朝顺治康熙的年号。他仗义疏财，每每从常州腰缠金银城里卖画回来，转眼间就救助穷人散的精光。天才一秒钟就记住：.

再看这幅画，画艺高超，技法纯熟，格调高雅，绝非寻常庸手之做。再看纸张，乃为清代宣纸，其上毫无做旧痕迹。

装裱也是原装原裱，印章正确，印泥也有老旧痕迹。

印章周边许四海还特意多了看了下，也没有剜挖填补的痕迹。

有好多假话，还会用从名画家破损的画作上，把名字落款印章都裁剪下来，在填补在假画上，这也是不得不防的。