叶皴，倪瓒的折带皴；王蒙的解索皴也没有。

还没找到错处，徐邦达心里有些不满。

他又想起同为北宋，年纪比李成稍稍晚些的郭熙的技法来寻找错处。郭熙自创有云头皴法，但徐邦达在这幅画竟然没找到。天才一秒钟就记住：.

随后他根据书上的记载，以及他看到过的李成的画风来鉴别。他想起李成善用硬锐锋，勾画的松针，粗杆细支；山石轮廓；线条瘦硬坚韧，少用淡墨渲染。

徐邦达依照这些特征，又开始在画面上寻找不符合这些特征的地方，可惜他半个多小时都没找到任何一处不对的地方。

最后徐邦达不得不承认，这幅《寒林平野图》就是北宋李成的真迹！

启功先生还说，画上有宋徽宗乾隆的御笔，更增加了画的价值，尤其是宋徽宗的御笔！

“不容易啊，历时千年；战火动荡，画还能保存的这么完整，简直就是个奇迹！”王世襄对着画不住的感慨。

下一幅肯定就是巨然和尚的画，这是一幅《山居图》，画面为高达巍峨的山峰下，有几座小茅屋，间杂有山涧松树。网首发

上一副李成的画画风硬朗，而这幅巨然和尚的画则显得润泽许多，线条也颇为柔和，尽管他画的高大的山峰。

这幅画只有《宣和内府》印章，少了赵佶的题字，更没有乾隆的盖章，但又多了元代赵孟頫的题字，和明代大藏家项元汴的印章。

三位老师师古而不泥古，他们对画片上的名人盖章一概视而不见，还是从画的本质上来鉴别。

又过了大半个小时，三位老先生还是无功而返，丁点错处都没找到。

启功笑好有福气，在美国还能看到两幅千年前先贤的作品，可以说是福缘深厚，运气极佳！

徐邦达还要许四海好好的多看看这幅画，这是标准北宋画的特点，要牢牢的记在心里，以后再遇上就不会疑神疑鬼，犹犹豫豫的。

王世襄：“享受，这是最高档的享受！”

有了珠玑再前，后边几幅元人的画档次就低了许多，尽管他们都是大名头的元四家王蒙；倪瓒，吴震的作品。

和刚才李成巨然两幅画比起来，档次上可以说甩开他们几条马路！

坐下喝茶歇息，徐邦达还告诉许四海，他们一行走了纽约大都会博物馆，还去了波士顿的博物馆，看到也有几幅署名李成的画，可惜那都是些家伙。

其中波士顿博物馆有一副李成的画，一看画风就是南宋的，已经有了宋四家之一马远的风格，完完全全南派山水的画法，和李成的硬朗完全不沾边！

“那是洋鬼子眼拙！”许就没插上话的马嘟嘟总算有了说话的机会。

“是啊，他们看错了情有可原”