这个恐怕有点扯淡，《棋魂》的成功很大程度是时势造英雄，顺应了当时的围棋热，而非引领。

八五年第一届中日围棋擂台赛开打，曰本超一流棋手小林光一九段连克中方六元大将，中方落后于日本队，被杀得只剩下一个人。

最后的聂卫平作为主将出战，连续战胜小林光一和王座战冠军加藤正夫，把比分扳平。

当时擂台赛在两国都引起巨大轰动，之后的决胜局，聂卫平在北京又击败日方主将、曾六次夺得“棋圣”战冠军、并被授予“终身棋圣”称号的藤泽秀行，最终为中国赢得了擂台赛胜利。

这一战杀得中曰两国都热血沸腾瞠目结舌，中日韩之间的擂台赛从此拉开帷幕，每一届都受到极大关注，打到现在都难分难解。

后来又有中日韩棋手轮战人工智能，围棋始终吸引民众极大的关注。

所以《棋魂》是在八、九十年代围棋热的氛围下开写的，说引领热潮就言过其实了。

江川记得八十年代东宝还曾经拍过一部电影叫作《一盘没有下完的棋》，借中日之间横跨几十年的围棋交流反思战争。

现在小畑健卷土重来，开始连载《死亡笔记》，市场敏锐度明显比原来提升了不少。

他显然注意到现实向题材不吃香了，于是《死亡笔记》的设定也开始鬼扯，完全向流行看齐。

《棋魂》虽然也有鬼怪角色，作为体育番无疑是现实向的，鬼怪只是起开挂的作用，而《死亡笔记》完全是超现实世界。

这无可厚非，《鬼灭之刃》同样是鬼话连篇。

其实江川并不喜欢《死亡笔记》的故事，设定太弱了，都不如后来大陆的许多二三流网文，更别说一流的。

比如说死神的笔记遗落在人间，只要把人的名字写上去，并想象着对方的长相，那么这个人就会死，但用专属橡皮擦擦掉名字的话又会再活过来。

这是逗谁呢，抄袭阎王爷的生死簿可以理解，可这么随意就过分了。

但这不是小畑健的错，故事是其他作家写的，他只负责画。

江川之前看过《死亡笔记》的动漫和电影，可以说没有小畑健漫画光环罩着的话，都算不上优秀作品，作为推理剧许多逻辑都无法自洽，全靠笔记本复杂的设定强行撑着。

就如同之前鸟山明感悟的，漫画读者其实没多少人在乎故事逻辑，大家看着画面有意思就行了。

漫画作为一种大众艺术，其实从手冢治虫开始，不断研究的就是如何在外行面前装逼而已。

但漫画对漫画家来说却是生产资料，之前江川并不太在意JUMP调查报告的排名，因为他是新人，新漫画的数据比“死火海”差一点可以理解，毕竟人家已经有了名气和几年的读者积累。