的数量时占少了。

走廊与房间的连接方式也很怪，窗户的配置更怪。光问和香也问不出个所以然来，他便请津多带路到现场，结果发现和香画的内容，与实际建造简直就天差地远。他向她指出这个问题时——

「咦？咦？咦？」和香脸泛潮红，汗珠直冒，并非全然是天热的缘故。「这就怪了……明明是我家啊。」

这是她住惯的房子，那些也是她看惯的墙壁、走廊、窗户以及楼梯，她再熟悉不过了。但那不过是生活在其中，用身体去熟悉这一切，并未逐一测量数量和尺寸，在脑中具备这些知识。因此，想正式将它画成设计图便会产生偏差。

耐人寻味的是，终日窝在家里，足不出户的和香，在绘制和田屋店面和店内构造时倒相当精准。因为她平时对此没印象，只能向人确认，反而正确。津多偷偷告诉笙之介，这位平日锁在深闺不出的小姐，突然到店面兴冲冲地询问我们和田屋的大门多宽，待客用的厢房几间、如何相连，从哪里进房，伙计们全大为吃惊，那一幕有趣极了。

人们是用肉眼看事物，但要保留所见之物，得用心。人活在世上，是不断将眼睛所见的事物留在心中，而心灵也藉此得以成长。内心也益发懂得去观察事物。眼睛虽然只会看事物，但内心却能对所见之物做解释。有时内心的解释甚至会与眼睛所见有所出入。

在与和香聊及此事时，笙之介想起先前在赏花会的宴席中，他与代书井垣老先生的谈话。

当时笙之介问他，如果有人能完全模仿别人的笔迹，就连被模仿的当事人也无法分辨真伪，那会是什么样的人呢？结果老先生回答他：

——此人应该能配合他要模仿笔迹的对象，更换自己的眼睛吧。

当时笙之介觉得颇有道理。但正确来说应该不是换眼睛，而是心中之眼。必须配合被模仿者来更换内心。

和香闻书道：「若说要更换的话，得先将自己的内心交给对方才行吧。」

笙之介一面思忖此事，一面喃喃自语。

「如果不是这样，那名模仿者一时会拥有两种不同的内心。」

「说得也是。」这样就得改说法。不是换内心，是配合模仿的对象改变自己心境，是吗？

「古桥先生，可曾有人拜托您模仿别人的笔迹誊写抄本？」

和香似乎正用她自己的想法，思索笙之介那番低语的含意。

「其实我以前会见过这样的绝技。」不能说出实情。他决定只说梗概。

「当事人完全不记得写过这种东西，但摆在他面前的文件，怎么看都像是他的笔迹

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