出作品的特徵、个性。当然因为没有经验的关系，所以结果可能不是大好就是大坏，其实是有点像在赌博，但事实上这个做法也的确创下了不少成绩。

从我过去经手过的作品来举例，像是《灼眼的夏娜》的いとうのいぢ老师，《死神的歌谣》的七草老师，《扑杀天使朵库萝》的のとりしも老师，《魔法禁书目录》的はいむらきよたか老师，《加速世界》的HIMA老师，《说谎的男孩与坏掉的女孩》的左老师，《电波女与青春男》的ブリキ老师，《魔法科高中的劣等生》的石田可奈老师，以上这些老师都是在接下我的委托之后，才第一次接触所谓「轻小说」插画这份工作（严格来说ブリキ老师的情况可能不太一样，但还是第一次接下一般娱乐小说的插画工作）。我自己看来，每一位都是非常出色的插画家，不知道大家认为如何呢？

在寻找插画家时，我主要都是透过网路。

到二〇〇〇年代中叶为止，pixiv或是niconico静画等网站都还不太流行，当时插画家大多是在自己经营的个人网站上发表画作。而我就会去一一确认这些个人网站。当时会有专门介绍这些个人网站哪一个有更新的集合站点，我就是利用这种网站连进插画家个人网站。那个时候我觉得一个编辑寻找插画家的能力，就是看自己能够找到多少这种符合自己感性的「天线网站」。

为了寻找插画家，当时我一天最多可能要看上三百到四百个网站，一个月合计大约是一万个网站。浏览过的网站多达一万个，当然也会发现到很多令自己感觉十分惊艳的插画。从这么多插画家当中，选择要拜托谁来负责小说插画时，我的重点不是找出「能画出整体感觉都很好的画作」，而是「拥有自己独特武器的人」。

重点是能不能一眼就马上看出来是哪一个插画家画作的独特个性。

我们需要的不是平均八十分，而且单科一百二十分。

最重要的就是有没有这种「突破性」。

■那一个插画家，是看到这幅插画才会采用！

在这边我想和大家介绍一下，我是因为看到哪一些画作，才决定要委托老师负责插画。可能有些老师现在画风和笔触都已经改变不少，拿来和系列最新作的插画比较一下，应该也是十分有趣。

■以会让人想要「看封面决定」的插画，来吸引读者目光！

对娱乐小说（轻小说）的插画来说，眼力是很重要的元素。这边说的眼力，并不是指视力，或者是鉴定事物真伪的能力这种原本的定义，而是指插画给人的震憾力，或者是能不能强调出角色特质。

因为轻小说绝大部分都是完全新书，没办法让读者在连载杂志上先「试看」。所以几乎所有读者都是在逛书店的时候会拿起能吸引自己注意力的作品，也就是「看封面决定」要不要购买。

也因为这样，封面插画对于轻小说来讲，可以说是

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