性，她舍弃了媒体人立场，完全主观：

“情景喜剧，其实是《胡同人家》创作方自译的。英文是SituationComedy，在西方广为传播。有固定的主演阵容，场景简单，以台词为主，单集故事。

先说场景和人物设置。

将场景放在大杂院这个地方，无疑很聪明，它本身就充满了浓厚的市井气息。人物也非常丰富，老中青少四代人，有退休的国营员工，有当过兵的文艺干部，有知识分子阶层，有普通职工阶层，有无职业者，有学生，有外地人。

从年龄、身份、文化程度、籍贯各方面来说，几乎包含了社会上大部分群体。

这么一群人聚在一起，自然妙趣横生。

近年来，国内涌现出了一批优秀的喜剧电影，电视剧却始终空白，还好现在弥补了这一不足。

喜剧要的是大众化，太雅了叫孤芳自赏，太俗了拿不上台面。《胡同人家》是一部有观赏门槛的电视剧，但编剧聪明的囊括了两类群体。

一类是文化群体，比如第一集白奋斗卖书，西葫芦说国际形势，知识分子会非常喜欢。

一类是通俗群体，最典型的就是戴红花。她在大杂院就像一个调节器，不爱看书看报，甚至教育水平较低的观众也能跟着乐。

想得多一点的人看出讽刺，与之思考。想得少一点的人哈哈大笑，茶余饭后。

这便是喜剧。

但最大的惊喜是表演。

如果说《末代皇帝》的表演，在尝试回归生活化。那《胡同人家》的群像，就是生活本身，只是艺术夸张了一些。

我一闭眼睛，白奋斗、西葫芦、戴红花这些人便在脑中活灵活现。每个角色都能在现实中找到一类人，从而变得真切清晰。

情景喜剧，或者说类型电视剧，自《胡同人家》开始。

它就像标杆一样立在这里，是第一部，也可能是巅峰。”

……

媒体一跟进，关注的人越多。

这年头的观众，爱看有深度的文艺作品。因为社会之开放，社会之保守，两种极端在同一时期出现，在中国历史上非常罕见。

所以注重观点，有观点就能交流，能思辨，能判断，此为当下人们的乐趣所在。

“许老师早！”