“这有什么问题吗？”

面对段冉的反问，秦键顿时语塞。

同样练过激流，而且对于自己的听辨能力秦键向来充满了各种信心，可是就在刚才李现龙的演奏中，段冉所指出的每一个细节的错音漏音她都没有听出来。

段冉自然不会和他开玩笑。

那只能说明对方的听觉神经对于音的听遍和记忆能力已经无法用强悍来形容了。

这妮子...

片刻。

“只是这首曲子练过太多遍了，我都记不清自己谈过多少遍了，所以并不是你想象的那样。”

似是察觉到了秦键的某种猜测，段冉再次笑了笑，目光随着响起的钢琴声再次飘向了舞台上的身影，“而且只是1分45秒而已。”

“也实在算不上多快。”

秦键没再说什么，也看向了舞台。

舞台的灯光下，钢琴前的李现龙似乎不再张扬和莽撞，在钢琴上来回摆动的双臂也降低了高度。

他的表情沉着，神色自然，只是专注地看着自己跳动的双手。

接下来短短的不到五个小节的音乐，秦键便被音乐中所描绘形象吸引了。

李现龙看似平静的演奏下，音乐的力度和叙述上却产生了巨大的对比，形成了强烈的反差。

肖斯塔科维奇的音乐语汇总是这样，就像段冉的话。

总会轻描淡写的去描述一件看起来微不足道的事情，却能在你心里留下痕迹。

......

通常来说，审美意义上的音乐意境所注重的在于它作为一种艺术或艺术作品，并不在于是不是有特定的戏剧形式，在于是否具有情感上的冲突以及其中所反应的实质性内容。

正是有了这种冲突矛盾，所以音乐才可以反映出这种意境上的美学意义。

音乐有唤起形象的能力，而且音乐表达情感直接的特性点直接促成了这种意境感的形成。

因此我们可以直接得出一个结论，意境是音乐情感的具象体现。

肖斯塔科维奇的钢琴音乐，就带着这种最为赤裸的美学性。

空气中音符间的落差，和弦的矛盾碰

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