sp;如果我们继续往前追溯，却轻而易举的能看到莫扎特对维瓦尔第是赞不绝口的。

这里不妨做一个简单的小猜测，可能贝多芬和莫扎特的师徒关系就是为此而破裂的。

不过故事里要讨论的重点不在这，

重要的是连贝多芬也不得不承认——维瓦尔第的确开创了一个新的创作手法。

‘他在创作的曲式中将管乐和弦乐分成了两个群体，一个是比较小的独奏群，一个则是全部的乐团。’

二者视情况来对话或较量。

后来他发现这种较量甚至可以抛开管乐部分。

有一个独奏乐器与一个弦乐团便足矣。

再后来，就诞生了一套伟大的弦乐作品《和谐与创意的冒险》。

直到今天，这部庞大的作品依然代表着一种主要协奏曲的形式。

周所周知，协奏曲常常为作曲家和演奏者提供音色实验的挥洒空间。

若是要证实这一点，那就没有比《和谐与创意的冒险》诞生前便已流传于世的四首协奏曲更好的例子了。

它们独立于协奏曲之外.

常以‘the

four

seasons’著称。

春夏秋冬，四部协奏。

...

“四季。”

这套作品太有名了，它的名气本身甚至超过了它的创作者。

在萨尔茨堡或是汉堡街头巷尾的唱片店里，秦键已经无数次看到了那印着‘the

four

seasons’唱片被摆在货架上最眼显得地方。

数不尽的版本。

尽管这四首作品是如此的类似，会让想要重新诠释它们的乐团很难找到一个新颖的演奏方式。

所以令人惋惜的是市场上大多数的四季唱片只是任由这些旋律从头自行走到尾。

秦键喜欢维瓦尔第。

春的复苏，夏的酷暑，秋的丰收，冬的凌厉。

对于这四首作品他太熟悉了。