钢琴的声音再度响起，绵绸细腻的音色充满了梦幻，像是梦醒前光怪陆离的枕边絮语。

给人耳目一新的别致感。

尤其是对于那些还沉浸在第一乐章没有走出来的耳朵，耳边钢琴声中有意被拖长的触键似是为他们的视线近一步拉开了音乐的画卷。

使他们看得更加清晰了。

就像是真的在绘制一幅真正的画卷，第一乐章秦键用明亮通透的音色清晰的刻画出了背景轮廓。

雄伟的连续和弦勾勒出了乌拉尔山脉的雄伟和钦察草原的广宽无垠，复杂的音乐织体宛如白桦林一圈又一圈的年轮，一波又一波的快速精巧的手指跑动像是预示着伏尔加河的绵延不息。

作曲家以其卓越的作曲技巧将朴素动人的俄国旋律动机发展成为庞大恢弘的乐章。

而以上只是秦键的解读，音乐的表现力最终会落到张弛有度的节奏和表演者的安排。

第二乐章开始秦键一改第一乐章的大笔挥墨，变以指肚抚键将音头拉长，将心目中的作曲家视角聚焦到画卷中的每一个细节。

...

第二乐章是柔板，一个复三部曲式。

一个在他看起来没有那么柔和的柔板，一个同样并不复杂的三部曲式。

或许是在经历了与小达莉娅邂逅的那个晴朗的午后，秦键找到了一些灵感，演奏出了一段他想象出来的第二乐章。

那感觉他直到现在都觉得应该错不了。

那一晚秦键回到房间用了不短的时间将第二乐章的曲式结构图做了出来。

他将217小节的第二乐章划分为了三个部分，暂且就用a，b，a‘三个符号来代替，

按好顺序，他把每一个部分都当做为一个人一天的三个时间段。

a部代表从清晨到下午，b部分代表从下午到傍晚，a’部代表从傍晚到黎。

虽然每个部分又都有其自己的独特结构与寓意。

规划好了时间脉络，以一个作曲家在1909某个平凡的一天作为视角，秦键开始了构画。

...

和每一个清晨一样，唤醒拉赫的依旧是梦醒前的一段旋律，这一段旋律就是第二乐章的第一句，引出了旖旎的a段。

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