在音乐动机的处理上，他也改变了以往他最擅长的以情绪带动音乐前进的演奏方式，而是改为运用他在华沙所感而得——以音符时值的特质为前提，通过改变个体节奏在音乐律动中的原有时值再加上演奏技法而营造出的具有多重象征意义的音乐空间感和时间感。

以革命常见的附点音节节奏型为例，即由于其本身前后长短的特性以及后短音迅速的‘坠后感’，秦键在演奏中加重长音的同时，将短音的坠后感以指尖清晰点出的处理更加强调了这种富有动感且不均衡的节奏特质。

此种短动机处，听众可以自行的把音乐与音乐原本想表达的画面进行联想，波兰民族的心脏搏动，大街小巷的枪声，悲愤的怒吼...等等诸如此类的想象。

如果你听到了看到了幻想到了，秦键并不意外。

这一次，他的确把音乐背后的留白完全留给了听者，或许这也暗含了华国人文中的含蓄。

音乐中向来没有绝对的主客观，用主观的视角手法去营造一种客观的音乐也确实是一个极其复杂的过程。

但秦键愿意做这样一种尝试，当大家能通过他的肖邦看到更多的时候，势必说明他已经站在更高的位置俯视这一切了。

“革命于肖邦，应该是十号作品集十二首作品中最为荡气回肠的一章。”

右手一记右手重音属九和弦将情感再度强化延深，音乐在两个坚硬的和弦中落下。

秦键抬手的一瞬，左手纹身微微一闪，他面色一喜。

“不错。”沈清辞转身，他的表情看起来很满意，说道：“下一首吧。”

秦键点头，心中也是一松，沈清辞的话意味着他的革命已经过了第一关。

目光回到钢琴，他微微调整了一下情绪。

轻吐一口，再次抬手落指。

“‘bin！！！！！”

一声尖锐极不和谐的和弦声再次划破午后！

沈清辞目光也是一惊叹，秦键的开场方式是他没有想到的。

sinor。

秦键的b小调第一号诙谐曲，正披着阴沉的外衣，第一次向世界走来。

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秦键带团演出上课之余的生活，那就是练琴了。