李斯特的性格冲动,激情澎湃。
在这一点上,段冉的内在演奏状态与其向匹度是极高的。
我们观看一个钢琴演奏者的现场表演时,通常都会从他的演奏状态进入音乐。
有些演奏者会用他绚丽的演奏肢体将你迷惑,然后使你不由自主的掉进他的音乐中,历史中这样的演奏家比比皆是,李斯特就是这一卦的鼻祖级开山人物,包括之后出现的的费卢乔、勘贝塔到现代的古尔达、阿格里奇等钢琴演奏大家,他们都是如此。
说近点,廖林君就是这一类。
只是看他们的演奏,仿佛就能感受到音乐中的强烈情绪。
而另一类钢琴家坐在钢琴前就显的要谦逊平和的多,他们只用跳动十根手指勾勒出一美妙旋律的大网,就能足以把听众一网打尽。
手指就是他们传达钢琴音乐的唯一工具,代表人物同样也是来自浪漫主义时期钢琴界的另一座高峰——肖邦,延续了这一脉表演方式的人中不乏有斯科里亚宾、拉赫到现代的克里默、哈德琳,他们都是指尖的艺术大师。
再说近点,十井伸行也是。
当然当然,不同的钢琴作品所需要演奏者呈现的的表达方式也有不同。
以上这些并不是一定的,有时李斯特也会在演奏肖邦的时候安静的像一只绵羊,偶尔肖邦也会用诗人的神经质来表现匈牙利狂想曲的热情。
但流淌在他们骨子里的那种东西是很难改变的。
封子言是,方宗尧是。
夏树是,李现龙是。
秦键是,段冉同样也是。
年轻的他们还在钢琴艺术的追求道路上,但似乎按照他们的年龄进度,他们已经不知不觉的到了一个艺术专精的分叉路口了。
可以预见他们将在这个路口暂时分别,各自踏上寻找自我的道路。
有人选择爵士,有人投身于米国现代钢琴流派的学习。
有人以肖邦为终身目标,有人继续在技巧上试图进一步的突破。
有人选择坚守古典,有人钟情于浪漫主义——钟情于李斯特。
李斯特的的大部分钢琴作品和他的性格一样,作为浪漫主义时期的高悬天际的明星,他运用丰富多彩新颖独特的和声技巧表现手法,使之前很长一段时间被人们认为音色贫乏、音响单调的钢琴拥有了如管弦乐队般绚烂多彩的音响效果。
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