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与秦键第三轮的开局有些相似，他同样选择了前奏曲，不过他并不是从第一首前奏曲开始。

他选择了从有魄力的急板开始。

急躁的音阶性主题在清脆的低声回旋节奏中反复肆虐。

在一开始他就拿出了一种决赛的气势，令台下为之振奋。

op.28-16过后的17降a大调中，他的演奏又变得柔美，像一个深情的男人在用一首无词歌表达对心上人的爱慕。

两首情绪反差极大的旋律一紧一松一前一后，让现场的气氛完全进入了他的肖邦世界。

台下布兰哈诺靠着椅背满意的看着舞台上的年轻身影，他非常满意埃德蒙多的开场。

他一旁的安杰依倒还看不出有什么神色变化。

埃德蒙斯接着又演奏了7首前奏曲，最终停在了第24首d小调上。

尾声的热情如革命，整曲结构更是堂皇无比。

收手。

埃德蒙多擦汗，扶镜架。

抬手落指，演奏继续。

‘op.58第三号奏鸣曲’

全区四个乐章，埃德蒙多指尖下的的每一个微妙气息和停顿都能定夺乐句起始至终的脉络。

波兰钢琴学派的最高奥义就在伟大的乐句歌唱，这点毋庸置疑。

肖邦的旋律再美，也需要深挖的理解才能得以彰显。

埃德蒙斯的波兰血脉就是他最锋利的锤镐。

当最后一个乐章的琴声落定那一刹那，一套精雕细琢的唯美艺术品便呈现在了舞台之上。

“他的奏鸣曲可以角逐本届最佳奏鸣曲了。”

台下一角依格拉兹小声的对沈清辞说道。

沈清辞点头，唯艺术论，埃德蒙多的这套奏鸣曲可以说是在本轮所有奏鸣曲作品中数一数二的存在了。

能与之交锋的大概也就只有弗雷德和亚当斯这两名德奥选手的奏鸣曲，

原本按前几轮的演奏来讲，纯俄派流的伊万诺夫也应该在奏鸣曲环节有一战之力，但伊万诺夫的奏鸣曲留下的是一地鸡毛。

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