sp;肖邦作为浪漫主义时期最伟大的作曲家之一，他的浪漫强度几乎击穿了后世每一个时期。

在贝多芬去世之后，内部带有情感冲突的音乐主题几乎完全消失了。

类似巴洛克晚期的风格中的情感统一性重出作曲江湖，这不仅仅是当时的流行风尚，更是源自人们心中感性世界的深刻变革。

就像浪漫主义诗人想要表现的并非经验之下隐藏的逻辑，而是经验贯连性那般。

并非是一系列独立事件，而是从一种情感状态下进入下一种情感状态之间的变形。

标志着莫扎特与海顿作品中分句的短连线，已经在肖邦的作品中向长连线让步。

有时肖邦的一条连线甚至跨越好几页乐谱。

这是一种新的独创性。

是肖邦对于19世纪浪漫主义音乐情感强度的新认识。

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这种新认识便首次出现在在了肖邦的第二钢琴协奏曲的第二乐章之中。

始终本着尊重原作的态度，秦键曾用过各种各样的演奏来这一乐章。

最终在各种复杂的连线中，他终于找到了属于他与肖邦之间的共鸣。

“在这一乐章里，情感必须有着绝对的连贯性，我需要乐团在钢琴外声部中不断为钢琴制造压力。”

这是秦键下午在与马瑞克交流到第二乐章时的原话。

“我希望听众听到的是音乐在多种情感变化过程中不断前行，而不是一个单独的情感中独自呻吟。”

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这就是马瑞克在排练过程中被折麽了近两个小时的根源所在，秦键甚至比他对总谱掌握的更加熟悉一般。

从音量到和声，从弦乐的弓法到管乐的连吐演奏法。

秦键几乎礼貌的向任何一个声部的乐手提出了需求。

可就在秦键这种极客精神下，第二乐章最后一遍彩排出来的效果令乐团所有人都感到惊讶。

那一刻，马瑞克彻底被这个华国年轻人所折服。

他期盼自己今晚能完美的帮助秦键将肖二最终呈现在舞台上。

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