琴前演奏那么几下，不论演奏的如何，总会有人送上一点掌声。

秦键能旁人多获得一点额外的东西，比如他手上的数字，已经达到了——‘493428’

距离50w大关只有一步之遥。

——

回酒店的路上秦键就迫不及待的挂上耳机欣赏了起刚才的录音。

一通听下来，他心里有了打算。

虽然手机录音的音质根本没有办法相提并论，琴也只是一台普通的汉堡产立式琴，但秦键能清晰的听到琴声低音在嘈杂的现场中充分的震动着。

这种震动感几乎连接了每一首前奏曲之间的空隙，作为此次唱片的录制者，同时他也是这张唱片的第一个听众，至少他需要从头至尾都能在作品中听到这一感觉。

如此他才能满意。

回到酒店，他给保罗去了电话，接着联系到阿斯特。

三人傍晚又在dg公司附近的一家餐厅见了一面。

“阿斯特先生，我想更换录制场地。”

秦键认为以dg的录音水准，忙碌两天不出成绩的根本原因在于录音场地太小，自然共鸣不够。

这一提议马上得到了阿斯特的响应：“这个问题我第昨天也考虑过，现在我觉得我们可以明天试一试了。”

更换录音场地——两人一上来就达成了共识。

只是在接下来更换什么样的场地时，两人出现了严重分歧。

阿斯特主张换到了一个小型音乐厅，秦键则希望换一个具有现代声学效果的千人大厅。

“这会加大录音的难度和现场原音还原。”阿斯特指出，“从专业角度，我实在不赞同你的方案，这会与我们的初衷背道相驰。”

阿斯特再强调：“低频问题我们可以用技术来解决。”

秦键摇头，他只想要纯粹的现场原声还原。

如果可以，他连0.1秒的修音也不想要，“录音问题您是权威，我尊重您的建议，我现在只想知道，假设我们将要在一个超大厅里进行录制，这种假设是否存在。”

片刻。

“理论上这种假设可以存在。”

说罢