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没有人想再过强巴前二十年见过的、听过的、经历的事情了，尤其这些老人们甚至不愿意看到那种故事还会被拍成电影让别人看。

卓玛的爷爷说得好啊，要是这些事不让后人们也知道，他们怎么会明白防止老爷和高级奴才们卷土重来的必要呢？

要不是老爷子出马，那天肯定要爆发冲突的。

所以，这部影片能不能真实就别讨论了。

“现在看来讲故事，咱们至少也是及格的。”景姐姐拍下拧巴着要觉觉的小可爱，小可爱又不稀饭看介些哒，回头跟赵姐姐商量说，但她感觉还是有些过度紧张了。

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时间的关系。

两个时辰讲十多年的故事，当然是完全可以办到的。

但要讲老爷与奴才，最低贱的奴才们的溪流一般的故事那就显得游戏不够看了。

“因为我们是熟知那段历史，也相比较而言最和对那段历史记忆尤深的人接触过的，听过他们的心声，所以感觉电影里，表现老爷的残暴，力度还不够，表现奴才的嚣张ꓹ深度没挖出来，大部分主线侧重在主人公的命运上面，这大概是导演要必须经历的一个阶段，取舍吧。”赵姐姐低声解释ꓹ“一个题材多部作品，一部小小的电影，恐怕很难……”

景姐姐微微摇头ꓹ示意看咱家铁头娃。

目似瞑，意暇甚，竟在打盹！

这怎么了得！

关荫不是在打盹ꓹ他是在想自己心目中的神级电影。

《上甘岭》是一部干净利索主题清楚立意深远的电影ꓹ绝不做过多的描述和讲解的。

可那电影给关荫的印象就是你明确看出人家要表达什么ꓹ可就是情不自禁投入进去了。

那应该是精神的召唤。

同时，关荫想起来的还有一部或许被太多人当成儿童片至少不当正经大电影看待的好电影。

《小兵张嘎》！

也是围绕张嘎子的命运ꓹ串联出一个时代的好精神。

当然也鞭笞乃至丑化投降主义侵略行为的罪恶。

关荫在对比印象深刻的《小兵张嘎》和他一手主导的电影《农奴》。

可比性很强。

都是旧社会的形象ꓹ都是小人物——且拥有一定反抗精神的小人物的成长。

他总觉着自己创作的强巴和老前辈们创作的嘎子有太大的差距。

差距在哪呢？

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