表演的丰富性，未必能更好的塑造和诠释人物。”

而这部剧的导演宫城聪却笑着道：

“我们剧团对这种方法探索了十年，因为我们觉得，现代都市生活里，人的语言和情感实际上是分离的，就像水和油那样，人们都是用一种间接的方式来表达自己的感情。我主要是借助这种形式，把现代人的反思表现出来。”

这番话，让宁远心里一动！

因为当初《那山那人那狗》在霓虹国大火后，有很多影评家分析原因的时候，都说了类似的话

经济发展，节奏变快，带来的就是人情的冷漠，每个人都是带着面具，就像刚刚宫城聪说的那样，言行分离，或者说……虚伪。

所以，在看到那部电影的时候，才带给无数霓虹国民众感动，因为这正是他们现阶段缺失的。

而现在，宫城聪也这么说，更加印证了宁远的判断，也坚定了他的信心电影肯定会在这里大卖！

这就是天时地利人和的原因，在华夏见惯了，但在霓虹国，就是稀罕的。

宫城聪笑了笑后，又解释道：

“当然，这种表演方法，也只是在导演库诺卡剧团的戏，尤其是感情激烈的古典悲剧，比如《厄勒克特拉》、《哈姆雷特》的时候才会用，一般情况下都是随‘戏’应变。”

研讨会，并不是讨论谁对谁错，而是互相印证，互相启发，最后自然没有统一的结果，但每人都有自己的收获。

尤其是宁远，如果不是接下来还有演出任务，他都想迫不及待的拉着于晓洁出去谈发行了。

在这之后，宁远他们又看了高丽的《舞衣岛纪行》。

这个也是根据他们本国的文学作品改编的，来自于已故高丽作家咸世德的早期作品。

主要讲的是一个农家子弟天命，毕业后想当作家，但因为家境贫穷，只好打工为生。舅舅出海捕鱼，希望天命上船帮忙，天命照顾母亲不愿意去。但后来，为了救卖身买船的姐姐，他上了舅舅的破船，最终被大海吞噬。

同样是一出悲剧，而且还是反映高丽人民在霓虹国当年暴政统治下的悲惨生活，这种浓郁现实主义题材作品，竟然拿到霓虹国本土来演，宁远也不由得佩服他们的勇气。

不过，戏剧节的包容性也体现在这里，即使是霓虹国的戏剧人，探讨中也只是就事论事，单从作品出发。

好的方面，就是现实性刻画到位，演员表演质朴，而缺点，这次是孟辉发言：