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一百个人里纯白种人所占的比例，连十个人都不见得有，其中九个说不定还是纯粹为了看热闹。

同样的道理放在rb也是一样。

kpop想要撼动jpop这座大山根本不可能，但打入这片市场，像他在好莱坞站稳脚跟一样的让更多的rb粉丝知道自己。

只从这方面来看，可以操作的空间还是很大的。

这也是在《请回答2007》在海外东南亚市场掀起不小的热议，却唯独在rb没得到预期的反应之后，李贤哲也不失望。

他从东方神起和boa在rb走红的原因里吸取经验，深知jpop歌曲当中的曲风与kpop歌曲存在着很大的诧异。

舞曲在韩国一直是风靡不断，但在rb，band系列或充斥着日式文艺抒情的歌曲一直都是主流。

这也是fnc推出的那三个乐队在韩国不愠不火，却在rb引起了很大的反响的原因。

jpop与kpop在文化理解上有着近似的相同，所以rb人韩国人彼此学习对方的语言很容易。

但同样在看待娱乐产业和欣赏上也存在着巨大的差异，不管是偶像培养的理念，还是其他。

因此抱着“想要打入rb市场，就必须制作出符合rb人审美观念的作品”，东方神起最初在rb人气比韩国本土人气高，就是因为他们的日语歌曲数量远超韩语歌曲，且日语歌曲并非是像后来大多数经纪公司，只是拿出韩语代表作，填了一下日语歌词就糊弄过去了。

东方神起和boa在rb活动发布的歌曲，都是纯rb的制作人参与创作制作的。

而后来很多在rb出道的韩团都没能达到这两人的高度，也很背后公司“不用心”的所为所谓离不开。

就算是填了日语歌词，但歌曲本身仍然有着浓郁的kpop气息，那些听惯了jpop的rb人不能接受才是正常的。

就是因为看到这一点，恰好在那个时候，姜俊熙的漫画出现在他的视线里。

双方一拍即合，一个需要一部作品在稳扎韩国本土基础的同时，同时去叩响帝国娱乐，以及他本人在rb市场的大门。

另一个则希望自己的作品被更多的人注意到，哪怕是以改编的形式。

因此便有了后来的启动的“deathnote”真人剧的企划。

不同的人，大众根本不知道帝国娱乐这第二部自制剧作品不是原创，不过在知道内幕的人眼里，这一点似乎不那么重要了。