“我不得不说一开始我是冲着这是一部音乐题材的电影才看的，后来发现不是，但这并不妨碍我被这部电影吸引了。荒诞的黑色幽默甚至有了超现实主义色彩，感染力十足的平移镜头，群戏歌舞都非常棒！高大的父亲，永远不存在卑微。我想说辛勤的手工技术工人们就是比那些喋喋不休的白领娘炮们可爱太多太多了！”

“哇喔，这不是中国版的《光猪六壮士》嘛！难得一见的中国电影！贺演的太好了！没错，我是他的影迷，我觉得这是他继《蓝宇》之后又一次伟大的表演。他能获得影帝，对，一定能！”

“这是一部很有诚意的电影。我不想拿什么工人阶级，拿奇迹这些说事儿。我只是想说这部片子打动我的地方，是感情。我已经用我最大的力量去挽留你，如果你还是要走，那我只能祝福你，说一声我爱你！”

“用热情、狂欢来描绘现实的残酷、生活的颠簸。用更轻松、幽默的方式，讲述一个逝去阶层的悲悯情怀和失落。重要的是，生活还要继续。”

“平实而又黑色的段子娓娓道出一个理想主义的父亲，面临家庭变故时重拾青春的时代变奏曲。遗憾的是，这个即伤感又温暖的电影的结局有些粗糙；对音乐的过度依赖，在丰满电影时代感的同时也相应弱化观众思考。”

同时上映的美国影片《格林伯格》同样也是一部黑色喜剧，尽管这部片子有好莱坞大明星加持，首映前吸足了眼球，但是两部影片同日首映之后无论是在媒体还是影迷中间的话题度，《钢的琴》显然完成了逆袭。

导演张蒙是个新人，媒体显然对这张陌生面孔不感兴趣，把采访目标更多的聚焦到贺新的身上。

说实话，贺新对那些总是拐弯抹角把电影和敏感的政治话题联系起来总是很抵触，十分反感这些西方人莫名其妙的优越感和对中国的偏见。

当然面对内地媒体他还是很愿意谈谈：“因为我从小就生活在这种环境中，本身就是这个群体中的一员，当然感同身受！”

“我这个人可能有些落伍，因为我接角色，首先要有逻辑性，必须要相信这个人物。陈桂林这个人物是让我能够信服的……并不说生活中就有这样一个一模一样的人物，可能是好几个人身上的特质集中在一个人的身上……”

“影帝？我没敢想，真的！如果这次是我第一次来电影节，我可能会怀揣这种想法，但是我已经来欧洲这么多次了，说实话，难度太高了，我的心态早就已经很平和了。当然期盼还是一点的，但不会整天去想这个东西，更多的是希望我们这部电影能够被观众认可，我们就心满意足了……”

十六日，晨。

雪后放晴，柏林冬天的阳光很奇妙，白色的冷光中又透着一圈橘色的暖晕，隔着玻璃窗照在床上，不浓烈亦不清淡，刚刚好可以让你舒服的睡醒。

“唔……”

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