从主播到影帝最新章节
这一点上,是完全和欧美、日韩截然相反的。在欧美,剧本属于制式产品,绝大多数的知名编剧,基本上属于约稿的方式进行创作剧本。
而且工业流程的剧本,一般都是多个编剧共同创作的。
换句话说,在好莱坞,剧本是一个共同的产物。
所以编剧们的待遇很不错,毕竟有工会。
而日韩的编剧地位也不错,尤其是韩国!
在韩国优秀的编剧左右整部作品这件事,是十分轻而易举的。
小到角色选定,大到剧组筹建、制作。
强势一些的编剧,拥有整个剧组最高的权利!
真正意义上的做到了巅峰。
日本差一点,不过日本大多数剧集都是漫改剧、游改剧,所以编剧虽然也重要,但是也还好。
唯独华夏的编剧是苦逼。
除非自己有能力去进行一部作品的拍摄。
否则就只能待在剧组里,苦逼的听取这个“意见”,那个“建议”。
可以说华夏近九成的编剧,是没有任何权利的,所谓的剧本,就莫名成了这个可以改,那个可以修,这个不愿意去拍,那个不能拍的受气包。
大多数华夏编剧不是在改剧本,就是在改剧本的路上。
可以说苦逼的一匹。
这样的受众环境,也就导致了整个行业里面,编剧大多数都是导演自己写的剧本。
而那些没有能力,也没有资本青睐的编剧,就只能默默无闻的进行枯燥乏味的工作。
所以这些年,虽然偶尔会出现一两部戏的爆款,但是业内编剧出名的就那么几个。
倒是多了一些新晋导演。
他们的处女作,也大多数都是自己写的。
但是严格来说,他们并不是传统意义上的编剧,只是胜在本人拥有创作剧本能力的导演而已。
虽然不至于断绝,但是出名的编剧,却真的太少了。
所以能够凭借着出道处女作就成名的编剧学生们,是圈内所有公司都为之青睐的新
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