二十分钟的短片，都可以说是现实方面的，诙谐、幽默、感人，来做个助理剪辑正对口。

“素材整理好了？”

文幕野起身让出位置给李谦说道，“已经好了老大。”

李谦点点头，看着他一脸疲惫，一杀青还没休息就被李谦安排来整理素材了。

“你去休息几天吧。”

“不用老大。”文幕野憨厚地笑笑，“我想学习一下，这种多角色剧情片的剪辑。”

摇摇头，李谦也就随他了，把素材导入到软件里，花了一个上午把素材都过了一遍，中午吃完饭才开始动手。

没有从头开始剪，而是先找出中间的一场戏，把几个镜头放了一遍，对文幕野讲道，“多角色剧情片，像咱们这部戏，几个配角都是重要人物，尤其要避免剧情、节奏混乱，要找到重点，每一个剧情节点的重点，每一场戏，甚至每一个镜头的重点，找到那根轴线就好办多了。”

《我不是药神》就现有的素材，可以剪成一个非常现实、非常文艺的一个生活流，很质感很强的东西，也可以剪出李谦想要的管是人物冲突啊、台词啊，情绪都是非常饱满一个状态，真正的商业电影。

甚至，剪成王嘉卫风格的片子都不是不行。

类型决定了可行性非常多，也要注意风格别偏了。

不过站在巨人的肩膀上，李谦还是有功夫给文幕野讲解的，数字电影剪辑方便多了。

正在剪的是程勇一伙人吃火锅要散伙，他们几个接连离开的镜头。

“四个人先后离去，每一个人离开都有一扇门，这是第一个人，黄毛走了，那是假借程勇的一个主观视角离开那扇门，最清晰的一个传达方式。

然后第二个人是刘思慧离开，这里不是一个单独的镜头了，我选择的是长镜头，她从喝酒起身离开，走出门框走出去，然后镜头回来，我们看到刘牧师站起来了，牧师说，“主保佑你”，然后一直到他手的动作，他也走了，我用一个镜头交代了两个人。

李谦手上熟练地操作者电脑，还有空一边讲解。

“我为什么用一个镜头去过度呢？是因为需要把更重要的表演突出，就是要每一个环节要找到重点，这场戏有两个特别大的点，一个是黄毛的，一个是吕受益。

所以刘思慧和刘牧师用一个连贯的长镜头展现了两个人的离开，没有一个人一个短镜头，要不然四个人离开用四个短镜头，相对于纯粹的商业电影来说，是非常不合适的，拖节奏了。

再然后吕受益的