，经过“第二次黄金时期”而艰难复苏起来的南鲜电影在70年代遭遇巨大困难。不仅要应对电视机疯狂抢夺观众，还要在军人独裁政权的强制干预下寻找一线生机。被政府控制的电影公司之间缺乏积极竞争，制作国产片只是为了获得外国片进口配额，这导致很多影片沦为迎合政府的宣传片或低级趣味闹剧。短短6年，人均观影次数便从5.3次锐减到1.8次，不能不说是一次巨大危机。

一直到80年代开始，南鲜社会终于开始迎来民主自由化，呼吁放开电影管制的声音越来越高。1984年，《电影法》实施第5次修订，广受诟病的特惠性垄断结构终于被打破，电影市场彻底开放，独立制片和小制片公司获得发展机会，电影制作量开始稳步增加。自此，南鲜电影产业由垄断结构转为自由竞争。1986年，《电影法》实施第6次修订。这次修订案的意义更加重大：电影“审查制”终于被废除，电影工作者获得了期盼已久的创作自由。在自由贸易大势和美国通商压力之下，南鲜政府决定对外国彻底开放电影市场，取消“进口配额制”，电影进口完全自由化，并且允许外国电影公司在南鲜直接发行电影。同时取消的还有“国产电影制作奖励补偿措施”，不过，针对院线和影院的“一年至少放映国产片146天”的“银幕配额制”仍保留着，作为仅剩的国产片保护政策。

总之，南鲜电影自此正式进入开放时代。

也是从这个时期开始，南鲜电影业开始复兴。国际电影节上接连获奖，南鲜电影的国际声誉得到提升。林权泽导演的《TheSuppogateWomb》获第44届威尼斯国际电影节最佳女演员奖，裴镛均导演的“WhyHasBodhi-DharmaLeftfortheEast？”获第42届洛迦诺国际电影节最佳作品奖等。90年代林权泽导演的《西便制》又获第1届沪上国际电影节最佳导演和最佳女演员奖。

90年代以后，南鲜电影更是一发不可收拾，经典频出，在全球电影市场上疯狂拿奖，这才是南鲜电影真正意义上的黄金时期，是南鲜电影发展的最高峰。

甚至一直到今天，南鲜电影在全球电影市场上，也是有着一席之地的。甚至可以说，论质量，南鲜电影是完全不亚于扶桑电影的，扶桑电影擅长合家欢类型，擅长搞动画电影，画面华丽剧情紧凑；而南鲜电影呢，真实和有深度，直言不讳的表达社会问题，有关法律政府方面更是各种抨击，有着最宽容的尺度，当然了，也更容易让观者感到压抑。

但不管怎么说，对于有志于成为知名导演的杨明珏，双方都有她需要学习和可以学习的东西，但如何学习，怎么才能学以致用，这个，可就真的是一个超级大的课题了。