“我们所有的工作基本上都是以摄影棚为中心的，这是从一开始的设计理念，”美工设计师Bocquet说。“邓肯想创造所有的环境，建立力所能及的东西然后在用CG扩展……但仍保持现场真实可信，这样观众会相信我们是在外景地，而不是在创造一个幻想的世界。”

因此，他还专门设计建造了90套不同的现场，用以拍摄。

另外，在巨型蓝幕之前的森林充当了多个外景地。建造艾尔文森林意味着首先在温莎公园勘景，在那里有一棵600年的老橡树，直径为6英尺。然后，施工队伍要建造有这棵树两倍大小的另外九棵树——直径为12英尺。合成森林大到足以让战士骑在马背上驰骋，它建在一个巨大的蓝色屏幕前，允许六种不同背景将其作为六个相当不同的外景地使用。黑色沼泽丛林内创建了120英尺的沼泽树木，那个环境大部分是CG构建的。

卡拉赞的大图书馆同样主要是CG构成，但仍需要布景师团队创造3000多个卷轴和书籍来填充第一层的物理书架。暴风城集市的新鲜农产品必须从加利福尼亚州运到远在温哥华的制作现场。“农产品会反映时间，因此白菜要保留外面一层叶子，而不是像超市里的那样完美；洋葱和大蒜都必须有绿色的芽和根，”威尔科克斯说。“我们购买的土豆必须沾着泥巴，甚至水果都有着星星点点的枝叶等残留物，看起来不那么完美。”在德拉诺，兽人古尔丹的帐篷有50英尺宽，外面覆盖着手工制作的土耳其羊毛毯。这个现场是基于剧组提供的图案在土耳其的群山中建造，然后邮寄到温哥华。而艾泽拉斯军械库需要超过200面盾，750把剑，300根戟，以及其他装备。

服装设计师MayesRubeo管理温哥华和墨西哥的工作室，从意大利、德国、法国、墨西哥，印度和中国的650多种单独的服饰元素中采购。接近100套的暴风城军队盔甲都在新西兰威塔工作室制作，使用聚氨酯作为轻量级组件，以减轻对演员的负担。兽人装甲是用天然纱线配以“部落质感”创造。装甲士兵的马是用泡沫和塑料在英国搭建的，根据动物的物理扫描测量而成，马鞍在西班牙制作。

超大型兽人参与电影的特效镜头有接近1300个，这些兽人每个都有两米多高。为了得到正确的演出，导演邓肯·琼斯想拍摄扮演兽人的演员和扮演人类的演员同行，这意味着动作捕捉技术被用于检查最终拍摄的样子。多部摄影机被隐藏在现场的多个地方，多达125台摄影机分布在艾尔文森林，为了在他们身穿带动作标记的紧身衣时捕捉肢体动作。这些动作被实时处理，使得摄影机取景器可以显示与成片中兽人相似的影像。

等等等等……

综上所述，可以看得出来，电影剧组不可谓不用心，小到一个道具，大到一片丛林，每一个镜头都经过精心的雕琢和打磨，导演和演员都特别的用心，然而……拍出来的片子，观众就是不买账，为什么呢？

对于《魔兽》这样一部特效大片来说，传统市场北美反而成了滑铁卢，大洋彼岸的华夏市场反倒是成为最后的救世主——如同面临部落入侵的艾泽拉斯大陆，这里是完成拯救的最后希望之地。这又是为什么呢？

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