很重要的。

因为这或许是学习成长的契机。

当然，也许努力过后会发现，这要求真的是太不合理，实在碍难从命。

啊，说是这么说，不过我绝对不会乖乖让占据别人后记的女人胡搞瞎搞就是了。

就这方面来看，《亚特拉斯的魔导士》这个故事对作者而言，或许可以算是个小小的转捩点。

当初写到一半就再也写不下去，经过一番苦思之后，我心想：「既然我喜欢妖怪和怪兽，那就让这些生物出场吧！」就从我打定主意让长着刺的狼出场的那一刻起，写作速度立刻直线上升。

连我都不禁有点怀疑起自己的生存方式，想着这到底是怎么回事？我到底喜欢这些怪物到什么程度？

不过在那个时候——刚刚出道没多久，对这一行还摸不着头绪的时候——对于我这个一边写作一边构思剧情发展的人而言，最感棘手的就是撰写故事的企划了。

大部分的情况下，编辑部都会要求作者在实际把故事写出来之前，先缴交一份企划。

其实那个时候，我还不是很了解故事大纲和企划的差别，甚至以为这根本是一样的东西，实在是难以置信。

如果以建筑物来比喻的话，故事大纲是完成品的示意图，而企划则是设计图，两者间的差别大概就是如此。

在我提出下一集，也就是第三册《赛拉格的妖魔》的（其实不能说是企划的）企划时，责任编辑的意见是：「嗯，这个嘛，以《Slayers》这部作品来说，这样应该过得去吧。」后来作品完成交稿后，编辑大表赞赏，还说「神坂先生，这真是太精彩了！」这时我的心中想着「赢了！」

现在冷静想想，到底是赢了什么，自己也搞不太清楚。

不过令人庆幸的是，这番努力（？）终于有了代价，此后「神坂一的企划和完成品几乎是两回事」成为公认的看法，也很少有人要求我提出企划了。

啊，如果看到这篇文章的读者中，有人立志成为小说家的话，请千万不要效法。

这话自己说可能不太好，不过我的例子实在不足为训。

无论如何——

刚才……我好像听到什么声音。

啊，那是玄关的门锁打开的声音。

那家伙已经发现我在这里了吗？

她来了！那个打算把后记据为己有的女人！