没有电脑，他只能尽可能通过一些特技手段来力求他想要的效果。小刀是使刀的行家．那侠客刀凌空飞起旋转，砍断一只竹枪地镜头就是小刀来完成的，这也是小刀经过多次失败完成的，高速摄影机捕捉到了一个还过得去的镜头。剩下地就交给后期地剪辑师来完成。而那“飞刀门”的飞刀本就是小刀亲自设计地．这是为了保证这种弧形刀能够轻松自如的旋转飞行的效果，尽最大的可能去完成李思明需要的效果。

虽然跟他想要的效果还很有差距．但李思明己经偷笑了。如果没有小刀，李思明恐怕是巧妇难为无米之炊。

李思明和他的剧组在四川足足拍了一个月，这部电影终于杀青了。当一个导演很辛苦，当一个演员也很苦。导演初出茅庐，演员也是初出茅庐．所以他们都愿意吃苦。李思明想到后世某位从国外归来的大明星．坐飞机要头等船．住要四星级以上．堵车也要计算在工作时间之内．这还要导演当神仙一样哄着供着。对于此时香港的艺人来说．通宵达旦地拍戏和工作．就是生活中地一部分。不像好莱坞．要遵守劳动时间的规定，还要过周末休息度假。

所有地拍摄都完成了．李思明长舒了一口气．对于他来说．这处工作是个难啃的硬仗．好在还算顺利，除了一些协调方面的小问题外．职员们都配合默契。剩下的工作便是后期的剪辑和配乐录音。

剪辑特别重要，比如一个跳楼的镜头，可以用一下方法进行拍摄：首先，拍摄那个人从窗口摔下来，跌在一张网上。当然了，在银幕中是不能出现网的，然后再拍摄同一个人从一个不高的位置摔到地面上，沸%腾%文%学收藏把这两个镜头连接到一起，就可以得到所需要的影像。这个跳楼的惨剧，实际上是不存在的，只不过是出现在银幕而已，它是两段胶片连接起来的结果罢了。从这个事件．一个人从惊人的高度摔下来的事实中只选择了两点：跳楼的开始和结束．在空中的过程被去掉了。

以上就体现出了剪辑的一个作用。复剪一般是再进行细致的剪辑和修正．使人物的语言、动作、影片的结构、节奏接近定型。精剪则在反复推敲的基础上再一次进行准确、细致的修正，精心处理，比如色彩、音乐、场景的转换。

自从格利菲斯创造了无缝剪辑之后．人们才真正意识到剪辑的重要性。一般一部电影需要一个流畅的剪辑，即是镜头之间的转换使观众看了后不产生明显的跳进、在看一段连接动作时思路不会被打断。剪辑中另一个重要原则是不能错乱。不能因镜头转换而造成视觉上的混乱，但这一剪辑手法在八十年代又受到了挑战，有的导演故意让观众产生错觉。所谓“动接动、静接静”即是镜头转换达到协调的重要法则。能否延长或缩短一个事件在银幕上的停留时间，是剪接者能否控制影片进度的一个重要要素，是导演和剪辑师在控制影片节奏和时间安排的一个高度灵敏的手段。

李思明可不想让观众者一部拖泥带水的电影．更不想让观众看到一部节奏快得来不及思考，云里雾去的电影。

剪辑师是来自银都公司的，是个老手．而老刘、陈指导也是其中的行家．但李思明更有别人所不能及的创意。

“现在我们才称得

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