我是不能进了，婉儿姐姐来了就好了！”左思思低声自言自语。

“大小姐，不妨给您透漏一点，这间茶室里有一把好琴，一把“忘忧”！！！”陈南生的脸上充满了骄傲，他的确又骄傲的资本，忘忧可是古代2o大流传在世的最有名声音最悠然的一把琴。

“忘忧？名字倒是不错。喂，9528，你懂得古琴吗？给我说说”左思思这点还真诚实，也不怕丢人，她不懂得就直接说不懂，这总比不懂装懂强的太多，一个人怎么能什么都懂得呢？人家左思思真正懂的真正专业的东西世界上恐怕都没有几个人能和她一较高下！

“其实我向大小姐说一下也无妨”陈南生这是给唐小莫找台阶下呢，因为不倒2o岁的少年懂得古琴的那可太少了。

“你是谁，9528，我要你和我说！”左思思已经被陈南生请到了二楼大厅的一把手工编织的竹椅上坐下。

“恩，那个，大小姐，我如果说我不懂呢？”唐小莫低低的嘀咕。

“那我就一脚把你踢下去！”左思思可绝不客气。

“那好吧，我知道，我说……”两个人一唱一和异常怪异的关系让陈南生也很感兴趣，他也想知道这个看着就不是善差的府大少到底能说出什么。因为大少他见得多了，什么样的都有，就是有真才实学的少！

“古琴，亦称瑶琴、玉琴、七弦琴！古琴是在孔子时期盛行的！”

“唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆。现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直至明代初期，仍有制琴家采用这种方法。唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。其表面漆灰则有墨、栗壳色两种，有朱红漆者皆为后人修补时所加。灰胎皆为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，以防止上下板开胶。这些琴的边长皆在12o至125厘米之间。”

“宋代的古琴生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为主要制琴材料。断纹有蛇腹断、冰纹断、流水断等，牛毛断则鲜见。灰胎仍以鹿角灰为主，也有用麻布打底者，但不多见。北宋晚期还出现了八宝灰（即将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用）的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。”

“元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致，均按年份次序编号刻款于腹内；琴背刻有琴名“中和”，敬一主人题“仰长江水”诗文以及“潞国世传”大印一方，皆用八宝漆灰。”

<