【041】斗宝（五）

何耀坤此时突然有点幸灾乐祸了，王嘉纬讲评的好，那么罗世襄刚才的努力就算是白瞎了；讲评的不好，众人会把所有的嘲讽送给王嘉纬，反正无论好坏，最终的焦点都不会落在自己身上。

想到这里，也禁不住地跟着鼓起掌来，而且还特别卖力。

看到何耀坤卖力鼓掌，旁边的人不由发自内心地赞叹，“看，这就是大师的胸怀与度量，都学着点吧。”

罗世襄见王嘉纬没有放弃，微微一笑，也跟着鼓掌，虽然对于这幅画是志在必得，但年轻人有勇气在自己讲评过后，还敢于表达观点，这是好事儿。

于是众人的掌声更加热烈起来，但并没有几个人真心地看好王嘉纬，高山仰止啊。

见众人的掌声热烈的有些莫名奇妙，王嘉纬抬了抬手，示意掌声可以停下来了，道了一声谢后，道，“刚才前面的几位前辈都讲得很好，尤其是何老对这幅画的艺术价值的肯定，罗老通过对画风与书法的对比，判断此画为真迹，他们的观点我都非常赞同，也正是我想说的，因为这的确是宋徽宗赵佶的真迹无疑。”

王嘉纬巅峰语气非常肯定，比罗世襄的所用的倾向更加明朗，顿时让众人眼前一亮，且看有什么新鲜的说法。

“在何老与罗老的基础上，我需要补充的有三点，第一是印章的对比，这幅画共有十五方印章，分别是葫芦印‘御书’，方印‘政和’，方印‘双龙’，以及大方九叠文的‘内府图书之印’，这几方印鉴和故宫珍藏的赵佶真迹上的印章无异，因而可以确认这些印鉴为真。”

“第二，这幅画的装裱是典型的‘宣和装’，无论是印玺、格式、形制都与故宫珍藏的梁师闵的《芦汀密雪图》卷的形制相符，而赝品却往往形制不符，更遑论钤印的位置格式。”

“第三，也是最重要的一点，相信大家都看过这幅画装裱用的黄绢，先看看黄绢的纹理，发现横竖丝线粗细相同，且比较粗，这个特点只有宋代中期才有的特点，宋中期以后的丝绢都是纹理丝线细，在以后就成了双线；再通过对杭城丝绸博物馆珍藏的宋绢对比，很容易发现装裱用的黄绢是贡绢，因而可以断定这是宋代的装裱，而在当时，绝没有人敢于模仿当世的官家赵佶。”

“通过以上的证据，我断定这是宋徽宗真迹无疑，事实上，这幅画即使不是宋徽宗赵佶的作品，也一样是传世名画，就比如《听琴图》，虽非宋徽宗作品，但它依然是国画史的一座高峰。”

听着王嘉纬娓娓道来，众人这时候算是真正明白了，这画果然是真迹，刚才何耀坤和罗世襄虽然说的精彩，但多少都有些让人云里雾里，毕竟在场的不是每个人都是艺术鉴赏家。

待到王嘉纬讲评完毕后，现场再次响起热烈的掌声，经久不息。王嘉纬这样说其实也是被逼无奈，刚才何耀坤和罗世襄已经把能说的都说了，只有另辟蹊径

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