和日本，韩国自来就是一个墙外开花墙里香的国家，小凤一点都不担心去中国日本开拓新阵地的时候大本营会失手，不管怎么说就算小凤什么都不做还有三个综艺在哪撑着，虽然没idol涨粉涨得那么快，但是掉起来也没那么容易。

想开拓中国市场对小凤来说还要等待机会，没中国的经纪公司保驾护航韩国艺人在中国可以说是寸步难行，虽然金英敏很愿意给小凤提供s/m的渠道，但是一想到这么些年充当s/m中国发展先锋的安七炫的经历小凤真没勇气往坑里跳。

而且现在中国市场也相对的理性了不少，现在可不是只要在韩国火到中国就能圈钱的时代了，几次禁韩令下来不但让韩国艺人苦不堪言也让中国公司小心翼翼，如果大力度的跟韩国艺人合作再来个禁韩令就麻烦了，投出去的钱收不回来是小事，要是因此上了广电的黑名单就不值当了。

既然开拓中国市场要等机会小凤就决定去日本转一圈，已经反应过来的织田哲郎又开始催促小凤了，还好小凤这段时间也没忘了弄点东西出来糊弄织田哲郎，四首日文歌的成果虽然不能让织田哲郎满意但是也能交差了。

小凤一到日本就被“软禁”，一下飞机就被拉到了织田哲郎的工作室，然后就三天三夜没出来，按织田哲郎的意思小凤不把日文第一辑弄出来就不让小凤重见天日，小凤再一次感谢自己身上还背着三个综艺，要不妥妥的就是被圈禁的下场。

诅咒发誓就差以死明志了，织田哲郎在拿到一首新歌后总算是放小凤回韩国了，从此以后小凤就过上了韩国日本两地飞的日子，做飞机做到想吐就是小凤的感觉，一个星期内要来回至少三次换谁都会恶心。

织田哲郎显然不是那么没追求的人，大部分韩国艺人去日本发专辑都是直接把韩文歌换词不换曲，虽然不能算是应付只为圈钱但是也绝对算不上是精良制作，织田哲郎对于小凤日文正规第一辑的要求就是必须有两三首新创作的歌曲，风格他定歌曲的创作小凤负责。

对于织田哲郎这种硬性要求小凤根本没法拒绝，出来混迟早都是要还的，织田哲郎还是挺给面子的，至少没要求小凤从无到有再弄出来一个正规专辑，而且在看到小凤是真的很忙后织田哲郎还主动承担了另外几首歌换成日文版的工作。

织田哲郎可不是简简单单的把歌词换成日文，在根据曲子的要求适当改改，织田哲郎还把曲子改了，有的地方是织田哲郎觉得不合适的，有的地方是为了迎合日本的市场。

韩国专辑做成什么样织田哲郎没插手，但是日本专辑必须做到最好，对于小凤专辑中居然包含那么多种风格的歌曲织田哲郎气的想骂人，要不他也不会让小凤重新创作23首歌，就算是体现对日文第一辑的重视也只需要换个新主打就行了。

能改的改了，又加入了小凤新创作的三首歌，统一了风格的专辑还是略显单薄，织田哲郎狠狠心自己创作了两首歌加了进去，小凤那原本乱七八糟的专辑瞬间就变得高大上起来。

对于织田哲郎做的这些事小凤还

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