2014年的春天，比想象中怪一点。

首先，“一日国王VS法瑞尔-威廉姆斯”的对决异军突起，吸引无数视线，曾经冷清的春季市场突然就热闹了起来。

其次，一日国王的二辑“九”一飞冲天，发行首周突破百万门槛跻身历史前十，再次展现油光黑亮的黑马姿态，不仅搅乱了2014年春天的一池湖水，而且还超越贾斯汀-汀布莱克、布鲁诺-马尔斯抢先创造了历史。

然后，法瑞尔的专辑“女孩“在万众瞩目下闪亮登场，却令人大跌眼镜地迎来一片失望与扼腕的声音，刹那间就让前一周“九”的中评和差评听起来像是洒洒水而已，这里才是雷霆万钧的暴风雨，又是一个意外冷门。

“九”的爆发是冷门，“女孩“的低迷也是冷门。

再然后——

十一万两千张。

这是“女孩”的首周销量而不是首日销量，整整一周时间的累积销量，却不及“九”的首周销量的一个零头，甚至不及“九”的首日销量，如此数字引发一片愕然的错愕，甚至不知道应该如何评价才不会伤人。

惊天冷门！

没有强势爆发，甚至连专业人士预测的三十万销量也没有达到，只有区区十一万，如此表现确实太过意外，哪怕媒体综评和大众评价双双低于七十分，以法瑞尔的话题热度来看，专辑销量也不应该如此凄凉呀。

但冷静下来认真想想，却发现……冷门也没有那么冷。

原因？

还是那句话，北美音乐市场已经相对成熟，单曲卖的是热度、专辑卖的是忠诚。

简单来说，单曲想要取得成功，需要路人观众的喜欢，每一首公告牌单曲榜冠军都是整个市场范围得到认可的作品，仅仅依靠狂热粉丝的集中刷榜是不可能做到的。

也正是因为如此，单曲榜往往会出现一些“妖单”，2012年的三大妖单、2013年的两大经典，全部都是如此，在歌手自身影响力相对薄弱的情况下，单曲引发爆炸性反应，然后创造奇迹——蠢朋克算是一个例外。

而专辑则不同，依靠的是狂热粉丝的支持，特别是数字音源越来越普及的现场，黑胶和CD都需要专门的机器才能播放，如果不是特别喜欢，大部分人根本没有必要购买实体专辑，所以销量主要来自忠诚粉丝，另外还有小部分纯粹的实体专辑爱好者或者收集者。

同理，公告牌专辑榜上则很少看到黑马身影，往往都是建立广大歌迷基础的歌手能够占领榜单的高位，“21”的成功无疑就是最好的证明。

单曲和专辑，其实就是两个系统。

法瑞尔，三首单曲接连爆表，路人缘特别好、讨论度直接破表，但真正喜欢法瑞尔并且愿意购买专辑的死忠歌迷，却远远没有想象中那么多——

从销量数字来看，甚至要低得多的多。<

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