能说出这么一番话看来如果宫泽理惠真的想认真当歌手小室哲哉会是担任她制作人的不二人选——当然开玩笑的。如果不注重唱功了那么对歌手的声音条件就会有唱功之外的要求。

比起唱功小室哲哉更注重歌手声音的质感咬字的方式个人的特色……可以说不注重唱功了就注重唱功之外的一切。

美人固然难得但要按照某些条件找到一个完全符合的丑八怪其难度不输给找寻一个标准意义上的美人。

从最开始听过小室哲哉为渡边美里写的那首《my revolution》起再到与小室哲哉正式开始打交道听他拿出来的曲子岩桥慎一就发现了一个问题。那就是出自小室哲哉之手的这些曲子有别于一贯以来的曰本音乐。调子又高又怪时常有种在走音的边缘徘徊的感觉。

再配合小室哲哉“唱功不重要”的说法这些曲子仿佛就是要找些走调走得富有魅力的歌手来唱——因此而诞生似的。

“要是需要唱功好才能被选中当歌手那么就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。应该像钢琴演奏家那样只有那么几十位名家来满足听众就足够了。”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时曾有过这样的发言。

这番话有没有歪理的嫌疑这点倒是无所谓。但可以确定的是小室哲哉的这番话的确给人以启发。

唱功这东西有了固然好但没有也未必就是什么巨大的硬伤。

唱片业界本来就是如此。

在最开始的时候能被选中去当歌手的都是歌唱能力出众的人。再之后能成为歌手的可能唱功只是中等但漂亮帅气、富有魅力。

这不能说是一种堕落只能说是时代前行的某种必然。

最初是物质精神都贫乏的时代因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。之后来到高速发展时期一亿中产的社会物质与精神都变得富足曾经遥不可及的大明星们每天都出现在电视里对着观众露出服务的笑容。

追求娱乐的时代到来漂亮帅气、富有魅力的明星受到欢迎。他们与观众之间既是带有距离感的同时又有一种很明显的、从和观众们相同相似的背景里走出来的。

明星原来也是普通人。

再接下来或许不够漂亮帅气也会有别样的魅力走调也可能成为流行特立独行者被奉为英雄……凡事皆有可能。时代变化大众内心变化曾相信的不再相信曾怀疑的被奉为真理于是流行与创造流行的方式也跟着变化。

不过抛开时代、流行就曰本乐界来说小室哲哉的曲子是毋庸置疑的一种创新。

在很长一段时间时间里或者说从曰本有了“音乐界”开始起乐界也好听众也好都认为曰本音乐的创作特点、曰本音乐家所擅长的就在于低音域。

但小室哲哉的曲子抛弃了这个一直以来的“真理”。