只会早早消耗掉大众的新鲜感。

说白了，现在这个阶段，电视台邀请她们也好、观众喜欢看她们的演出也好，是带着“看热闹”的心态，而非是对她们的支持。

现阶段，提到wink，大概会让人联想到两个衣着华丽的洋娃娃。

但是，就塑造风格这点来说的话，才刚刚起了个头而已。大概来说，就是只雕琢出了外壳，还没有往里面进行填充。

偶像这份职业，有着非常显著的一个特点，就是服务精神。笑容也好、对观众挥手、或者来一个wink也好，这都可以归作是对观众的服务。

决定走“无个性的个性”路线的wink，既没有笑容，也不会跟观众互动。但是，和观众之间互动的桥梁不能真的完全切断，在真正开始进入上升期之前，必须要先找准，搭起新的沟通桥梁。

按岩桥慎一的想法，对wink的风格把握，一方面是“无个性的个性”，另一方面，则是“抓住反差”。

而抓住反差这一点，同时又能看作是对“无个性的个性”的一种补充。

偶像的定义是以自身魅力为卖点的艺人，在偶像诞生之始，其特征大致可以概括为魅力、亲和力、以及一点点的未熟感。

或者也可以说，是一种“处女感”。

不过，有一点在于，虽然强调偶像的清正美与“处女感”，在另外一方面，进入八十年代以后，偶像却又大量去演唱带有“非处女感”的歌曲。

这种“非处女感”，其实并不是指《少女a》、甚至《不要觊觎老娘的水手服》这样带有初体验暗示的小黄哥，而是指歌词当中描写的主角，她的身份不再只是少女，而是介于少女和女人之间。

她可以有脚踩两条船的犹豫，可以对某位男性产生幻想，可以主动出击去追求，也可以浪漫告白，可以吃醋，可以一起过纪念日……

总之，进入八十年代以后，偶像歌曲的主角能做的事变多了，偶像歌曲的歌词在书写的时候，它的范围更加宽广了。

但是，一方面带有“非处女感”的偶像歌曲增加，另一方面，主流看待偶像的标准，却仍旧是清正美的“处女感”，如此分裂的想法。

真要说起来的话，追求偶像的观众，所期待、所追求的，是类似于“圣洁的银妇”，或者是“不洁的处女”，这样听上去自相矛盾的东西。

wink那种“无个性的个性”，自然是指她们那种仿佛八音盒里跳舞的人偶那样的舞台风格。

wink这两个女孩子，在舞台上机械的、没有感情的表现，让她们超脱了单纯的“人”，