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这特么不就是妥妥的婚内出轨嘛！

这一老一少的风骚互动，完全可以和徐志摩与林徽因老爸林长民互写情书媲美，那时林长民以“苣冬”署名，唤徐志摩为“仲昭”，徐志摩自己交代说二人“假通情书，我算是女的，一个有夫之妇，他装男的，也算有妇之夫，在这双方不自由的境遇下彼此虚设通信讲恋爱，好在彼此同感‘万种风情无地着’的情调”。

这么看来，从先秦到近现代，中国人无论老小，这种装女人的“反串”行为绵延不绝啊！

看了这么多例子，不妨拿一道习题来练习一下：

槿花朝开暮还坠，妾身与花宁独异？

忆昔相逢俱少年，两情未许谁最先。

感君绸缪逐君去，成君家计良辛苦。

人事反复那能知，谗言入耳须臾离。

嫁时罗衣羞更著，如今始悟君难托。

君难托，妾亦不忘旧时约。

这是一首弃妇诗，妻为夫所弃，而妻仍表忠贞——看得出来是谁写的吗？

先不急着公布答案，而要回到陈成的这首诗上，他说自己这首“半月不梳头”的女孩诗写的是张九龄，因为张九龄同样继承了从屈原、曹植以来的这种创作习惯，爱使用“比兴的手法”啊！

我明明要说的是这件事，可我偏偏不说这件事，而要从别的事情入手，拐弯抹角地说我想说的事。

他用丹橘、兰花、桂花……等等来施展“比兴大法”的例子都说过，那“美人”呢？

事实上和张柬之一样，这个“张丞相”也不老实，代表作《感遇》的八、九、十3首诗，都是“伪装”一个美人写的。

单说第十首：

汉上有游女，求思安可得。

袖中一札书，欲寄双飞翼。

冥冥愁不见，耿耿徒缄忆。

紫兰秀空蹊，皓露夺幽色。

馨香岁欲晚，感叹情何极。

白云在南山，日暮长太息。

看到了吧？这首诗，无论是口气、内容，乃至女孩子对美好爱情的向往，都和陈成、窦明的诗作十分相似！

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