的意思是，一场戏只用一个镜头，而长镜头是以长度来计算的，并没有要求一场戏只能一个镜头。在场诸位一口一个巴赞，一口一个长镜头，我就想问问，你们真的看过巴赞的电影是什么，你们真的系统的读过巴赞的著作么？有一个算一个，真正看过巴赞电影是什么的请举手？”

现场专家和权威们大部分都傻眼了，不知道该说什么好。他们是读了一点关于巴赞的文章，这些文章主要是邵牧君和郑雪莱翻译的，而且数量很少。他们确实没有系统读过巴赞的著作，也没有读过巴赞的电影是什么。

北电学生全都目瞪口呆，巴赞竟然真的没有说过长镜头更让他们震惊的是许望秋让看过巴赞著作的人举手，现场专家教授竟没有一个举手。

连巴赞的书都没有读过，竟然大言炎炎的谈巴赞理论，这他么不是瞎扯淡嘛？

陈凯哥在短暂的愣神后，压低声音对身边的田壮壮道：“怎么都不举手啊，要是我，就算没看过也举手，反正不会让许望秋猖狂下去，你看他那小人得志的样。”

田壮壮轻轻摇头：“要是你没看过电影是什么，把手举起来，到时候许望秋问你书里的具体内容，你怎么回答，那才真的丢脸丢大发了。”

许望秋知道自己算是把在场的专家们得罪死了，可他根本不在乎，仰头大笑：“有意思啊有意思！连巴赞的书都没有看过，连巴赞真正说的是什么都不清楚，却张口巴赞闭口巴赞，张口长镜头闭口长镜头，这真他么是我听过最好笑的笑话。专家啊专家，这就是我们的专家！”

在场众多专家教授一个个面红耳赤，却无人能驳，也无人敢驳。

他们没系统的读过巴赞理论，也没看过电影是什么拿什么来驳？

许望秋不打算给在场专家留面子，继续往下讲：“长镜头也罢，镜头段落也罢，都不是什么新鲜玩意。国外最早的电影火车进站，我们中国最早的电影定军山都是长镜头，都是镜头段落。但当时几乎所有人都认为电影是没有未来的，直到埃德温鲍特在一个美国消防队员的生活中发明了剪辑，让电影能够讲故事了，电影才有了未来。

长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在3到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，3到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。

到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号

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