而且，因为拍摄时间有大约三个月的时间。可以慢慢仔细地去理解角色和表演的现场发挥。由此也孕育出了责任感，加深了和山下与梅泽的关系，成功的表现出剧中和水崎燕，金森さやか的关系性。真的太好了。

虽然『乃木坂Cinemas』的拍摄是在映像研之前，但导演柳沢翔提到了希望飛鳥来出演，就打算全部听凭他吩咐了。所以当他向我说到还会加上这个电影的致敬镜头后。我把这个作品全部看了一遍，尽可能的去接近柳沢导演的脑中理想。比起注意自己该如何演绎，更加注重不要破坏了柳泽导演的世界，要将自己内化为作品的一部分。从这点来看或许是与『映像研』不同的演绎方向吧。

通过接触到各种不同影视作品，我现在对待演技的方式也与『残美』那会有了很大改变。特别一提，不知是不是因为我自己对背后的工作比较感兴趣，在我意识里，与其说是为了自己，不如说更想「让制作方的大家感到最舒适愉快」。在经历过『乃木坂Cinemas』和『映像研』后，这种想法变得更加强烈了。

最近的演唱会让人更加开心了

去年她同样积极地参加了乃木坂46的团体活动。这一年大家对演唱会尤为上心让人印象深刻。

虽然我觉得一直以来的演唱会都挺开心的，不过最近的几场演唱会似乎比以往更让人开心。我可以不用再费太大的劲了，也不用再考虑那些复杂的事了。

带来变化的契机便是「真夏全国巡演2019」。那时明明还没有发表，不知为心里何却觉着「这或许是能和白石（麻衣）一起共度的最后一次巡演了」。于是我便决定要多跟她互动。而且后来不仅是跟白石，跟其他许多成员的互动也渐渐多了起来——或许因此我才感到愉快了不少（笑）。

跟4期生之间产生互动的机会最近也多了起来呢。在全国巡演上我跟远藤（樱）表演了『他の星から』，当时说由2人来表演的话用全新的编舞会更好，然后编舞老师Seishiro就为我们做了各种构思，加上远藤也跟我熟络了起来，我才能倾注到表演之中同时还很有达成感。对远藤的信赖感也是在那时萌芽的。

今年2月份举办的「8周年演唱会」也让我觉得很享受。因为是表演全部的歌曲，所以彩排确实会很辛苦，不过今年的歌单顺序感觉别有意义，感觉更加重视歌曲了，因此在演出时心情也跟着愉快起来。

同时我还想让定期举办的海外公演办得更好。我认为「虽然个人的形象魅力已传递到了，但乃木坂46这整个组合的优点却仍然没有全部表现出来」。然而要想出具体的方法却是困难重重，这或许就是我们接下来要面对新课题吧。

想让自己的鼓声在音源中流传下去。

在以前的采访中，有了与Mondo Grosso合作时的solo歌唱经验后（17年），对于「今后想挑战的事」的提问，斋藤回答说「我是认真想与音乐打交道」。当今天我们再次向她提出同样的问题时，「这是我第一次跟别人说」她说，接着便讲起

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