红，想要制霸娱乐圈的信念。

顶多宣传的时候借用一下对方的人气，林某人做事地道，一年最多借用一次，一次借用360天，你看做人厚道吧！

至于邱俊，当然是去扭腰和大厂商量合作的事情。

按理说荷里活就在九金山，更方便一些，但是止不住人家根本不鸟你，互联网圈子在没有直接变成现金收益前，这群人还傲娇着。

相反，扭腰的老钱们看似矜持，实则下作，只要不是天怒人怨，甚至就是天怒人怨也无所谓，只要有三倍的利润就行。

加上时代化呐和霉国在线的关系，所以用互联网的圈子去敲门最合适不过。

而邱俊的思路也是正确的，只要先打开一个口子，让对方看到有利可图，那么转身再去荷里活，一切就好说了。

往往最难的就是第一步。

现在听邱俊的意思，怕是可以功成身退了。

在娱乐圈里鄙视链其实特别明显，强者恒强，弱者却又显得无力反抗。

特别是流行乐方面，欧美对亚洲呈现一种大体上的压制，东亚的日韩又对之外的亚洲地区呈现一种碾压。所谓的韩流不过是日韩流行文化对华国欺压的一片缩影，从早期的港村、湾湾对日本的“借鉴，”，甚至之后的抄袭，都是有迹可循的。

明星更是如此，荷里活还有咯莱美获奖个人或是团队肯定一线，凡是亚洲能够和这上面搭上边，那么不用说，肯定是大神级别。

不是说我们就一定输给他们，而是规则是人家制定的，这套规则变成了公认的品牌，你不照着走都不行，除非你打破旧规则，否则你就老老实实的按照人家设定的去走。

所以纯姐一直心心念所谓的“出口转内销，”就是想通过这系列的操作打开欧美市场，进而在国内掌握绝对的话语权。

这个和林成楠掌控的星辰不去霉国上市可不同，不上市只是因为不缺钱，但是娱乐圈里那不是钱不钱的能说的，有钱确实可以为所欲为，但是钱撤了人气也散了，有了这些资源做支撑就不一样，钱和资源并重。

有人会疑惑，好歹我们的历史文化悠久，什么破流行音乐，我们怎么就打不过白皮呢？

你要知道，这玩意说到底时间不长，本就是现代的产物，欧霉人家从小就玩，什么唱诗班，歌咏团之类的，除了天赋异禀的，几乎每一个出道的歌手都是从小杀出来的。

人家那是很系统的，从歌者到词曲作者，都有一套成熟的体系。

我们看似有不少人从小玩音