珍妮特晚上要参加一个马里布建市游说的筹款酒会，女人现在已经是社区委员会成员。西蒙对这种应酬不感兴趣，下班后就约了凯文·科斯特纳等人一起吃晚餐，顺便讨论即将开拍的《保镖》。

《蝙蝠侠》明年一月份开拍，西蒙在元旦之后就会带领剧组赶赴澳洲，这一离开至少需要三个多月时间，期间没有太过重要的事情基本上不会在返回洛杉矶。

《保镖》和《灵异第六感》都是丹妮莉丝娱乐明年重中之重的项目，为了能够在离开洛杉矶前亲自确认主创们的拍摄是否符合自己的理念并及时作出调整，两部影片都选择在12月份开机。

回到马里布已经是夜晚八点多钟，珍妮特还没有回来，西蒙就独自坐在起居室沙发上翻看艾拉·多伊奇曼搜罗来的剧本，同时一心二用地不时瞄向电视机里播放的样片。

根据记忆中的信息，西蒙已经找到了《性、谎言和录像带》的制作方，这部影片并没有被蝴蝶掉。

《性、谎言和录像带》虽然由一位不太知名的独力制片人罗伯特·纽迈耶筹划，但主要投资方却是环球和哥伦比亚合资的MCA/Columbia家庭娱乐公司，这家两大制片厂各自占股50%的公司主要业务就是从世界范围内购买影片录像带版权进行发行。

因为MCA/Columbia家庭娱乐公司性质，在向《性、谎言和录像带》项目投入了120万美元总预算中最大的一笔50万美元资金后，它已经获得了这部影片的录像带版权。

《性、谎言和录像带》的后期已经完成，并且向圣丹斯电影节提交了参赛申请，西蒙也正是通过圣丹斯渠道非常‘合理’地拿到了样片，并且已经交给艾拉·多伊奇曼。

西蒙并没有从艾拉·多伊奇曼这批样片中看到熟悉的电影，但却发现了一个很有趣的剧本，《人生交叉点》。

多线叙事模式从来都非常考验一位导演的指导能力，《人生交叉点》，绝对是好莱坞多线叙事的集大成之作。记忆中，这部由小说家雷蒙德·卡佛一系列短篇小说改编并且由好莱坞群戏大师罗伯特·奥特曼执导的影片将多达八组家庭人物巧妙地穿插在了一起，通过一种浮世绘式的叙事模式完美地展现了洛杉矶普通民众生活。

影片当年发行后，一些电影节甚至专门为《人生交叉点》设置了‘最佳群戏奖’，保罗·托马斯·安德森后来的《木兰花》完全就是受到了《人生交叉点》的影响。

虽然因为汤姆·克鲁斯的参演，《木兰花》的影响力似乎更大一些，但西蒙还是更喜欢《人生交叉点》这种纯粹地故事向而并没有刻意添加所谓内涵的影片。

原版的《人生交叉点》1993年才上映，西蒙对于此时拿到剧本却也不感到奇怪。

根据艾拉·多伊奇曼的备注，雷蒙德·卡佛今年刚刚去世，非常喜欢卡佛小说的罗伯特·奥特曼一直都希望能够将他的作品搬上大银幕。

原时空中的《人生交叉点》之所以拖到五年后，主要还是因为现在的罗伯特·奥特曼实在是太衰了。这位七十年代连续拍出了《陆军野战医院》和《纳什维尔

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