间，如果没有太特别的转机，韩国电影依旧很难出头。

曾经的历史上就是如此。

1996年，韩国电影实施146天配额制，然而，直到1999年，韩国电影才开始爆发，背景则是1998年，韩国新任总统金大中不仅废除了韩国电影的审查制度，采取分级制，而且，还推动了‘文化立国’策略。

再加上韩国经济经历1997年大劫后开始复苏，只是1999年一年，韩国电影不仅通过《生死谍变》拿回了丢失二十多年的全年票房冠军，而且迅速收复被好莱坞等海外电影瓜分的市场。同时还开始各种海外拿奖，各种风光。

总之，1997年，对于维斯特洛体系而言，是一个入局的最好时间点。

错过了，再想渗透韩国电影行业，非常困难。

再说电视。

1997年之前，韩国的电视行业，基本上被三大无线电视台瓜分，而韩国的电视台直到1990年才开放私有，外资更是别想，哪怕是这次改革，外资也只能进入有线电视领域，持股还不能超过50%。

再加上韩国还没有推进制播分离制度，因此，电视领域，基本上就是三家老牌电视台的天下。

同样是1997年的这个节点之后，维斯特洛体系才有望进入。

最后是音乐。

韩国的音乐产业，只说曾经诞生了一个专有名词‘K-POP’，就可见是多么繁荣。

但，这同样是1997年之后的事情。

而且，一直悄然关注韩国的西蒙这次还发现，曾经可谓一手推动了‘K-POP’模式崛起的韩国SM娱乐，这一次，竟然被蝴蝶掉了，甚至连李秀满都不知道在哪。

西蒙可是很喜欢某个名字的，看一眼就有画面感。

这倒也不意外。

还是要从电影说起。

西蒙当初的《罗拉快跑》，1987年在韩国上映，当年可是拿到了韩国年度票房第三名的好成绩。再然后，丹妮莉丝娱乐崛起，出品影片几乎每年都能在韩国年度票房榜单上占据几个位置。

这些都是大蝴蝶，足以在方方面面改变韩国太多太多的事情。

结果就是，韩国的音乐圈子，近些年同样在学习欧美，但缺少了某个开创级别的领头羊，只能算小猫三两只，与电影一样，韩国的音乐圈子，最火的还是一批国际流行歌手。

这些对于西蒙而言，当然都不是问题。

所谓‘K-POP’，终究不过是西方‘Teen-POP’组合模式的变种而已，多收购一些小音乐公司，给出模式，接下来，不过是养蛊而已。

就像韩国的汽车和半导体，为何那么