古风类型的，不过，比起“三色坊”，她的画风倒是让上泽宫想到了一位叫作“袁藤冲人”的画师。

可能是因为经常对雕塑进行模仿素描的缘故，飞鸟井木记所画的角色普遍偏瘦，不管男女都有一种偏向中性的美少年形象，女角色也是身体纤细瘦弱，只有一些代表女性的身体特征能够表示出对方的性别，让人很难一眼分辨出来。

虽然人物背后的场景绘画的十分精细，但人类都是视觉性动物，这种异常精美的画风，会压制异性的**，就像是艺术感太强压倒了实用感一般，上泽宫即使看到“裸露”的画面也没有感觉到任何的冲动。

这种中性形象是艺术美学常用的，就像是那些古典雕塑角色和那些油画一般，虽然人体穿的衣服很少，但就是因为这些艺术作品中的形象既有男性特征又有女性特征，大脑就会判定不出是否应该boki。

如果说博人传算是不可燃的话，这个本子或许应该算是不可冲。

虽然不好冲，但这种作品才能够细细的去进行品味，是达到了收藏的程度。

毕竟大多数人看着那些富有肉感和冲击性的本子都会快速拔枪，草草了事，而不是一杯茶一包烟，一个本子冲一天吧。

这本漫画描绘的是武士和鬼的故事，主要是为了讲故事，飞鸟井木记这种画风正适合这个本子。

绪奈木野子专门画鬼，女角色很显然的参考了酒吞童子，虽然表面瘦弱，身材纤细柔美，实则具有强大的力量。

她将鬼在一开始和武士见面时的狂放，被强行征服时的不满和挣扎，被逐渐感化后的温柔、对孩子的爱都表现了出来。

而飞鸟井木记则负责画来到京都的武士，将武士的英武和果断，以及他看到鬼时就沦陷的这一点都体现了出来，两个人所画的分别是两个人的两个不同的地方，配合作画，事半功倍。

有过亲身经历的人就是不一样，在绘画的时候飞鸟井木记很显然带入了自己的体验，将武士的身材画的宛如雕塑一般健美，表情轻佻，让上泽宫感觉那个武士男主就是自己一样，让他有些不好意思。

这算是什么，自己在看自己的本子吗？

上泽宫感觉自己不能再看下去了，他连忙站了起来，为了掩饰自己的尴尬出声问道：“酒吞童子她人呢？”

绪奈木野子回答了上泽宫：“她今天出去了，并不在这里，不过，你也没什么好担心的吧，毕竟她可是酒吞啊。”

“我才没有担心她。”

酒吞童子的离开让上泽宫松了一口气，自己想要和绪奈木野子讨论的是有些私密的事情，如果让她知道的话，说不定还会打乱自己的计划。