电影的工业化把艺术创作变成了商品生产,每一个部件都有着极为成熟的产出体系,每一次组装都有着非常高效的进行模式,使得电影就像是流水线上出产的商品一样,源源不断地生产出来。
这一整套系统是好莱坞得以向外不断进行文化输出的根基所在,相对于欧洲那种渐渐沦落到以自娱自乐为主的电影制作模式,似乎这样做才是正确的。然而工业电影和商业电影保质保量,却有着难以打破的上限,佳作频出,神作难寻。
艺术是要金钱来支撑的,就比如古代那些诗词传世的大文豪,不是这个州刺史就是那个州的太守,书法家画家也都各个出身名门望族,再不济也得是佛田千顷的大和尚,有个某某大师的名号。
林田海常常用上不得台面的手段捞钱,为的只是支撑他的电影创作,不然一直花别人的钱搞自己的艺术,必然要像王家卫那样孤俦寡匹,晚景凄凉。花自己的钱就不一样了,不管他怎么折腾都没人敢说什么,“钱不是问题,但他人一定要到纽约来,没有对这部电影的深刻理解,不可能拿出让我满意的作品。”
艾瑞克·费尔南德斯连连点头,表示一定会把Boss交代的工作做到位,但他还是不太能理解,为何自己的Boss连汉斯·寂寞都看不上,却对一个名不见经传的年轻华裔作曲家青眼有加。
似乎是看出了助理眼中的不解,林田海难得地耐着性子解释了两句,“那些知名的电影配乐制作者,总是按照他们那套已经被证明了一定会成功的模版来做事,交出来的作品看似不同但本质上却千篇一律。就好比你去高档酒店吃东西,好吃吗?好吃;好看吗?也好看,但他们不管怎么“创新”,搞出来的其实都是一样的东西,想要尝尝不同的味道,就只有换个厨子。”
“好听不就行了?”艾瑞克·费尔南德斯挠了挠鼻子。
“浓汤宝调出来的汤比什么牛骨猪骨现熬的浓汤好喝多了,参加烹饪大赛的时候你用那个调汤,评委们会给你颁奖吗?”不是林田海刻意贬低汉斯·寂寞为代表的那一批电影配乐“大师”,事实上把这些人比作浓汤宝还算抬举他们了。
就以代表人物寂寞大神本尊为例,新千年后他分别给《角斗士》、《珍珠港》、《最后的武士》、《亚瑟王》、新《蝙蝠侠》三部曲、《达芬奇密码》、《血战太平洋》等电影配过乐,而这些电影都有一个共同的特点:既不叫好也不叫座。这里的不叫好,并非指影迷反馈不好,而是指在各大评奖机构那里不叫好,没有拿过哪怕一个重要奖项;不叫座也不是指票房数据多惨淡,而是指收益匹配不上投入,与投资人的心理票房水准相去甚远。
诺兰之所以会被影迷们猛吹,似乎立马就能超过弗朗西斯科·科波拉,甚至超过希区柯克立证影视第一的神位,并不是他拍电影真的有多厉害,只是他精于利用病毒式营销,擅长鼓动年轻网民帮其造势而已,这就是个用偶像手段来营销自己的导演。
在各大奖项评选机构那些具备专业电影知识,也拥有极高鉴赏能力的评委眼中,大导演克里斯托弗·诺兰只是一个喜欢往菜里猛倒味精,然后指望大
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