一方面是恐怖片的受众本身要比奇幻更小，市场比较小，后续开发周边产品也不太好卖，事实上之前拍的《倩女幽魂》虽然部分桥段有点恐怖片的味道，但总体还是偏向于武侠、奇幻的。

另一方面也是恐怖片、灵异故事在国内不好过审，拍完容易被卡着没法上映。如果只是单独的一部顶多就是电影投资打水漂而已，但像这种要靠几部电影构建出一整个宇宙观的，只要有一部电影被卡住就会影响到整个宇宙观的构建。

这是非常伤的。

所以在从原著《聊斋志异》里面取材的时候，战斧影业都是尽量避开鬼魂而选择妖怪，或者是像聂小倩那样进行改编，让女鬼被束缚在动植物体内变成女妖。甚至还总结出了一条聊斋宇宙的法则：“人死后灵魂附在动物上就变成妖，附在植物上就变成精，附在器物上就变成怪，附在人身上就变成魔，不附着以灵体的形式存在就是鬼。”

另外还增加了不少类似燕赤霞这类的人类高手用于平衡。

而且根据原著的各种地理坐标、时间轴，以明代为模板重新架空了一个古代世界，剧情上也通过一些二次创作给连接起来了。

这么一来，它讲的就不再只是一个故事了，而是为观众们呈现出一个光怪陆离的异世界。

而且既然是在同一个世界，那么几部不同电影里的主人公未来也可能会相遇，碰撞出新的故事。

这其中所能挖掘的东西，可不是一个《倩女幽魂》系列能够比拟的，足够战斧影业开发几十年了。

同样的道理，战斧动漫那边也是。

通过对古籍《封神演义》的研究和开发，构建出一个神魔宇宙，这里头能挖掘的东西就更多了。

哪吒、姜子牙、苏妲己、杨戬、雷震子……光是这些角色的故事都够他们拍好几部动画电影出来了。

然后同样还有各种周边产品开发和授权，只要运营得好就是一个取之不尽用之不竭的财富密码！

当然，对于韩岚而言构建这两个完整的宇宙可不只是为了卖点周边唱片，而是完整、成熟的宇宙观可以更加方便地开发点别的东西。

比如，游戏。

……

……

“韩总，游戏和我们传统的文娱产业完全是两码事儿，我们在这一块上根本没有任何经验，如果要进入的话恐怕很困难。”

“现在国内游戏产业格局基本已经定型了，我们要自己开发的话恐怕很难，