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一部“冠军被禁赛，女儿是收养，复出没有钱，跑赢即坠崖”的喜剧。

要不怎么说喜剧的内核是悲剧呢。

倒不是非要“悲”，实是“悲”和环境形成的错位极容易制造戏谑的笑料，而如《飞驰人生》这样的电影单纯从“喜剧”这么一个维度来说，它把拔高电影的“宁愿死也要赢”的“悲”结尾处理的模糊是很商业的做法。

观众就是要来笑的，不把“死男主”的结局冰冷的摆出来符合大家心意。

甘敬觉得这部电影的结尾能对得起观众，不是说它有多完美，仍以结尾来说，这种为了最初的理想而死的设置和片子的整体衔接都有些生硬。

甚至，《飞驰人生》如果不是沈腾来演，它的喜剧效果会弱很多。

甘敬之前对经纪人贺月所说的话没有扯谎，他确实有相当一部分原因是喜欢片尾曲《奉献》来拍这部戏——有时候，他会想，要拿什么来奉献给观众，奉献给电影，奉献给自己热爱的视听艺术。

——“长路奉献给远方，玫瑰奉献给爱情，我拿什么奉献给你。”

《飞驰人生》这部戏之所以能给观众带来别样的理解、更深的触动也不得不说导演韩寒选择的题材是和他自己的人生经历相契合。

很多时候，电影能向观众展现出来的意味就是不只在银幕之上，也还在电影之外，这既是某种捷径，也容易成为桎梏。

甘敬每拍一部电影都下意识的琢磨怎么让它更好，让角色更能适合演员，让剧本更能自洽，顺带着，票房如果能更高自然是最好的。

物质基础决定上层建筑嘛。

之于《飞驰人生》和导演韩寒的契合关系，甘敬思虑着男主角和孩子由自己、二思来出演便也是一种场外因素对观众情绪的灌输。

《飞驰人生》里的男主角张驰和韩寒的赛车经历有什么关系？

《飞驰人生》里的男主角张弛爱他的孩子和甘敬爱二思有什么关系？

没有关系。

但观众听到讯息、看到演员便会阅读出电影和场外元素联系在一起的味道。

“小谢，我决定我新戏的片尾曲就由二思来唱，你感觉怎么样？这部戏不是主打父女情，但我和二思本色出演会是加分项，这样对于剧本中人物动机的塑造有着天然的优势，等到结束升华的时候不多说别的，只有二思声音出来又是一种很深很深情绪的反馈。嗯，虽然情绪要深，但唱歌的时候要淡淡的。”

甘敬思考剧本、人物、拍