走进教堂里面，便被周遭粗犷遒劲的混凝土围绕其中，黑暗占据了全部，这时在墙壁上开大小不一的窗户，并在窗户上添加不同的颜色，人在这样强有力的空间中，渺小的像一只蝼蚁，孤独又绝望，而且那一簇簇光又像神明一样拯救了自己。

林楼指着这些窗户小声地向他们介绍道，“利用光线来塑造宗教建筑的神圣感，在西方是较为常见的手法。”

“罗马的万神殿也有类似的设计，在那座历经了两千多年，供奉着拉菲尔等名人灵位的古建筑里，可以看到古罗马人用火山灰混凝土浇铸的穹顶，穹顶中央有一个直径大约9米的圆洞，这道光从顶上面射进来。”

“就像现在我们看到的一样，黑暗的环境容易让人产生畏惧心理，而光明则是驱走恐惧的最好手段；这样的设计会让人有一种被拯救的心理，从而对宗教产生敬畏和信服，接下来再配合特有的强调来为信众解释经文，可以起到事半功倍的效果！”

这是说得好听的，要是更直接点就一句话，如此设计都是神棍用来忽悠信众的，利用建筑和光线让信众产生渺小、恐惧的心里，接下来再忽悠就容易多了。

“去国内的宫观寺庙参观的时候，那些和尚道士通常会把神佛道祖的塑像做得很大，而且还喜欢设计成低头看向信众的样子；这其中的道理也是一样的，利用巨大的神佛雕像和正常人进行对比，进去的人一看那么大的雕像，正低头再看自己，也会产生同样的心里。”

由此可见，东西方的神棍在忽悠人的时候，采取的方法也是殊途同归，或许他们没有学过建筑心理学，但在这方面的经验却是一点儿也不少，很擅长利用特殊的建筑、装饰，来影响信众的心理，从而达到自己的目的。

“柯布西耶先生设计这座建筑的用途和原因不必深究，不过这种理念和技法却是很值得学习的，这座教堂可是让我们清晰地看到，我们这些做建筑的，能有运用的素材可不只有土木石块、钢筋水泥、玻璃塑料…….光线和声音也可以成为我们手中的工具！”

柯布西耶从万神殿中找到了灵感，创作出了朗香教堂，而安藤忠雄又从这两件作品中学到了很多，创作出光之教堂这样的经典作品来。

光之教堂其实只是一个面积颇小的教堂，大约113平米，能容纳约100人，但当人置身其中，自然会感受到它所散发出的神圣与庄严。

而这一切都源于安藤忠雄对光线的巧妙应用，礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架

坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，那便是著名的“光之十字”——神圣，清澈，纯净，震撼。

十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近天主的奇妙感觉，让人不由自主地想起那句——“神说，要有光，便有了光！”

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