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陈木白安慰着陶夭夭说：“最开始你去分析饰演的人物的特点，比如她的情绪、动作，还有她的处事方式。”

“主要做的就是解析人物的平生事迹，把她的一切都剖开，然后去揣摩她的思想，只要做到了这一步，基本上你就掌握了这个人物的喜怒哀乐，然后再去表演就会带入自己的情感，就不会显得那么空洞。”

“好难的感觉......”陶夭夭又没有信心了，陈木白说的简单，实际上做起来可就很难了。

“万事开头难，而且有我帮你，你怕什么。”陈木白道：“你其实在演艺上面有天赋，之前我指导你的时候，你很快就能找到那种感觉，一般的新人做不到你那么快就能寻找对的感觉。”

陈木白这倒不是在哄她，而是真实的想法，之前他教陶夭夭需要表现出的状态和情感效果，陶夭夭很快就领悟了，确实算是有天赋的人。

或者正是因为她赤子之心，做事情很专注才会那么容易找到感觉，她在乐器上有这么高的成就应该也是因为她的专注。

一个人一旦能够把注意力百分百的放在一件事上，想要成功就不是很困难的事情。

演技这东西其实说难也不难，说不难也难，无外乎就是表演“自我”，是一种自我的认知，然后去表达出来。

比如，你是一个工人，那么让你去演工人的角色，你就是本色出演，没有人会比你更出色。

但是让你去演一个医生，那你肯定不行了，因为你不是医生，也没有过当医生的感受和经验，所以你就找不到当医生的那种状态，自然就演不出医生的感觉。

演员难就难在这一点，对角色的揣摩是非常重要的，包括他的心理活动和处事方式，因为每个人的出事方式也不同，哪怕同是医生遇到病患，处理的方法也会有区别，要根据演绎的人的性格而来。

难也就难在这一方面，如果这些全部吃透的话，也就不难了。

这就要谈论到演技的两种类型，一种是体验派还有一种就是方法派。

体验派就有点像自我催眠的感觉，将自己的情绪带入角色之中，我就是角色，角色就是我，两者结合在一起，角色会怎么做，我就去怎么做。

这种方法对人的心理承受能力有伤害，经常会有演员因戏生情或者是沉迷在某个角色的情绪中不能自拔，这是非常正常的事情。

所以体验派演技好的人，私下里可能会有各种心理问题，他们也会定期的去看心理医生。

方法派则不一样，就有点像数学公式一样，每一个角色都是一种固定的程序化表演，带入金曲就行。

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